Плотное косое плетение: biCer.ru — бисероплетение схемы , уроки новичкам, плотное косое плетение

фенечки плетенки как плести – Profile – Cadu Carvalho Forum

Для просмотра нажмите на картинку
 

 
 
Читать далее
 
 
Смотреть видео
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Плетение фенечек. Схемы парные, простые, мужские, кумихимо, узлы, косичка
Как плести фенечки по схемам – очень просто
Плетение японских шнуров Кумихимо — фотоурок
Плетение шнуров из ниток различными способами
Как плести фенечки: схемы для начинающих и продвинутых

Собираем фидерную снасть от а до я видео

Плетёнка — это несколько скрещенных между собой встречных волн. Чтобы фенечка смотрелась более аккуратной и сложной, попробуйте сплести её из ириса.
Это очень популярное плетение фенечек. Существует огромное количество схем плетения фенечек косым плетением. Также можете посмотреть как плести фенечки косым плетением в нашем видео: 3. Как плести фенечки прямым плетением с двумя цветами (в том числе фенечки с именами). Это мастер класс Как плести фенечки с именами и Генератор схем фенечек с именами. Можете посмотреть как плести фенечки прямым плетением двух цветов на нашем видео.
Есть два способа плетения фенечек – косое и прямое. Если вы хотите уметь разбираться в схемах – читайте эту статью! При изготовлении фенечек по схемам (аниме, игры, сериалы) можно использовать разнообразные способы плетения. Научиться этому искусству может даже ребенок, для этого не потребуется никаких особенных талантов, усилий или многолетней практики. «Браслеты дружбы» можно презентовать своему близкому человеку или носить самому, ведь столь оригинальное украшение ценится гораздо больше за счет того, что изготавливается оно собственными руками. Способы плетения фенечек разнятся, в первую оч.
Если Вы собираетесь сплести себе фенечку-плетёнку, надо помнить, что она у вас будет одного цвета, который Вы выберете самой длинной нитке. Очень красиво плетёнка смотрится из блестящих, или плавно переходящих в разные цвета ниток. Для работы берем 3 нитки. Две по 30 сантиметров и цвет их не важен, они не будут видны.
Как научиться плести фенечки. Схемы косого и прямого плетения. Инструкция для новичков, из мулине, бисера и подручных материалов. Для первых обучающих «плетенок» начните с полутора метров. Допустим, будем плести из 2 цветов. Схема плетения фенечки с буквами. Сложите пополам, чтобы вверху получилась петелька (в форме подковы). Вот за этот «верх» закрепите ниточки любым из способов.
Как плести фенечки подобным образом? Фенечки из четырёх ниток. Пронумеруем нитки с 1 по 4. Нитку 1 надо перекинуть слева направо. Фенечки, сплетенные прямым плетением отличаются большим разнообразием, так как позволяют вплести в изделие рисунок или надпись. Начало и тут стандартное – надо закрепить нитки на поверхности и начать завязывать узелки. Отличие состоит в том, что нитку надо сразу уводить в бок и заплетать через каждую продольную нитку.
Если спросят, как сплетена эта фенечка, скажи, что одним из видов косички Тебе потребуется: 2 нити любого цвета длиной 30 см 1 нить того цвета, какого ты хочешь сделать свою фенечку, длиной см. Свяжи нити и приклей к столу так, чтобы длинная была справа. Обозначим их цифрами 1, 2 и 3. Проведи нить 3 над 2 и под 1, над 1 и под 2 так, чтобы она описала восьмерку. Потяни за нить 3 так, чтобы прижать свободно свисающие концы к верху, где соединяются все нити, Снова сделай восьмерку и не забудь плотно затянуть узел. Если ты сплетешь феиечку из блестящей нити, друзья подума.
Фенечка Лепестки Фенечка «Лепестки» во многом похожа на «Павлинку». Именно поэтому в ней так хорошо смотрятся яркие сочетания цветов. Попробуйте плести эту фенечку из тонкого вощёного шнура, и тогда свободные элементы по бокам будут смотреться более объёмными и интересными. Фенечка Лепестки [?????]. Дёрганцы Дёрганцы — ещё одна необычная техника плетения шнуров.
Плетение из мулине: инструменты для работы. Основные узлы для плетения фенечек. Способы плетения фенечек из мулине. Прямое плетение с острыми стрелочками. Как плести с именами. Как поступить, если закончилась нитка. Необходимые материалы и знания для плетения в этой технике. Создание станка для работы самостоятельно. Основные схемы плетения кумихимо. Схема круглого кумихимо. Схема плоского кумихимо.
Шнур получается круглый, плотный, очень эффектный. Плетется из четырех нитей двух цветов. Плести стоит из достаточно толстых нитей. Если использовать мулине, то для одной нити шнура надо сложить не менее 2х-3х пасм. Вначале конечно возникнут некоторые сложности с координацией и катастрофически не хватает пальцев, чтобы удерживать нити, хотя их вроде всего четыре. Но через несколько первых сантиметров шнура все пойдет как по маслу. Шнур из мулине выглядит намного интереснее и аккуратнее.

подробные мастер-классы по созданию украшений

Friendship-bracelets

Подарок, созданный вручную, неизменно тронет сердце каждого. Hand made изделия не имеют ничего общего с серийным фабричным производством и есть мнение, что они обладают собственной душой. В советские времена творчеству отводилось не очень почетное место милого хобби. Расцвет промышленности, фабричная схожесть товаров считались нормой, что притупило фантазию, желание человека создавать вещи, предметы быта и украшения вручную. С течением времени отменный вкус, стремление самовыражаться, желание обладать эксклюзивными вещицами победило. Так искусство hand made снова вошло в моду, вдохнув новую жизнь во многие забытые виды прикладного творчества. Одним из древнейших творческих течений считается плетение. Прикладным методом легко создавать оригинальные аксессуары, украшения, предметы быта и даже одежду. Поэтому вопрос, как плести фенечки, для современных последователей неизменно актуален.

Содержание статьи:

Истоки древнейшего искусства

В большинстве стран мира фенечки известны под именем «friendship-bracelets», в переводе название означает «браслеты дружбы». Традиционное плетение фенечек уходит корнями вглубь веков. Рождение необычному аксессуару дали североамериканские индейцы, жизнедеятельность их неизменно сопровождала мистика, магические обряды.

Коренной американец, в традиционном головном уборе

Изначально браслеты, пояса, сплетенные из волокон растений, кожаных шнуров, соломы, других материалов имели сакральное значение. Украшения оберегали владельцев от злых духов, ненависти, зависти врагов. Кроме культового значения, вещицы могли бессловесно рассказать о принадлежности человека к определенному сословию, главном предназначении в племени.

Традиционные индейские украшения

Информацию давало все, начиная от цветовой гаммы, узоров до материала плетения. С давних времен появилась традиция дарить фенечки, выполненные собственноручно, в знак глубокого расположения и дружбы. С помощью простых аксессуаров устанавливался мир между двумя людьми, семейными кланами, целыми племенами.

Фенечку носили, пока она сама не рвалась. Если человек осмелился снять подарок, это считалось дурным знаком, сигналом конца дружественного союза.

Браслеты дружбы

Позже традицию обмениваться браслетами дружбы у североамериканских племен переняли последователи культуры хиппи. Ярые противники любых проявлений богатства, нарочитой роскоши, они ценили щедрые дары природы человечеству.

Хиппи возродили традицию плетения фенечек

Хиппи первыми возродили традицию выражения тайных чувств при помощи фенечек, сплетенных вручную. На церемонии бракосочетания «дети цветов» обменивались в знак вечной любви не кольцами из драгоценных металлов, а простыми фенечками.

Одинаковый узор показывает, что молодые люди составляют пару

Как правило, плетение выполнялось в красно-белой гамме как свидетельство свободных взглядов на любовь. Одинаковый узор показывал, что молодые люди составляют пару. Постепенно глубокий сакральный смысл украшений утратился, однако обороты популярности фенечек во всем мире не снижают темпов.

Фенечки дополнят любой современный образ

Благодаря свободному интернет-пространству, и нашему сайту в частности, в любой момент легко узнать о том, как плести фенечки из различных видов ниток, бисера, атласных лент.

Несколько советов новичкам

Плетение браслетов из тонких нитей — кропотливый труд. Но даже ребенок может справиться с заданием успешно и полюбить интересное занятие, познав секреты того, как плести фенечки. В современном мире искусство популярно для любой возрастной категории. Поклонниками создания hand made украшений становятся не только девушки, но и парни любого возраста. Несколько советов от опытных мастеров плетения:

  • Приступая к трудоемкому, но увлекательному занятию, стоит выбрать удобное место, принять комфортную позу для работы над первым шедевром.
  • Начинающим мастерам следует позаботиться о рабочей поверхности для плетения. Это может быть планшетка из канцелярского магазина с зажимом, подушка, доска, обитая тканью.

Канцелярская планшетка идеально подойдет для плетения фенечсек

  • Выбор материала — важный фактор качества, эстетичности и опрятности изделия. Нитки выбираем прочные, с гладкой поверхностью, равномерно окрашенные по всей длине. Если нить «непослушна», пушится в процессе плетения, это нарушает эстетику аксессуаров и может «спрятать» красивый фактурный узор. Стоит обратить внимание на репутацию производителей, отдав предпочтение наиболее добросовестному из них. Опытные мастера в искусстве плетения советуют для фенечек выбирать нитки мулине, которые отвечают необходимым стандартам, удивляя яркой цветовой гаммой.

Мулине — идеальный выбор

  • Дабы фенечки не потеряли первоначальной формы, необходимо потуже завязывать узлы в элементах узора. Важно четко следовать схемам, которые станут верными помощниками в работе.
  • Цветовая гамма. Сакральный смысл фенечек позабыт, но не утерян полностью. Если вы создаете браслет, в который вкладываете более глубокий смысл, чем простое украшение, стоит с умом выбирать тему узора, цветовое сочетание. К примеру, голубой — цвет дружбы, бледно-зеленый расскажет о рухнувших надеждах, белый — оттенок чистоты, веры в идеалы, а розовый – мечта, энергия, любовь.

Фенечка в этническом стиле

Совет:

Если вы решили стать настоящим фенькоплетом, стоит обзавестись «волшебным сундучком». Организация работы и подготовка — это самый важный этап в любом рукоделии. Материалы, инструменты, наброски будущих шедевров должны храниться в одном месте.

Можно приспособить под это пустую обувную коробку. Мулине — материал деликатный, требует к себе трепетного отношения. Для хранения можно изготовить или купить специальный контейнер, это препятствует спутыванию и выгоранию цвета ниток.

Самодельный станок из коробки для плетения фенечек

Способы плетения фенечек

Ответить однозначно, как плести фенечки из ниток, бисера или лент, невозможно. Первое, что необходимо сделать новичкам, — обучиться вязанию простейших узлов, научиться понимать схемы. Основная классификация выделяет два главных способа: плетут фенечки косым или прямым способом. Благодаря подробным мастер-классам, новички через небольшой отрезок времени научатся плести оригинальные украшения, чувствуя себя в древнейшем искусстве, словно рыбы в воде.

Процесс плетения фенечек на планшетке

Простейший узор для новичка

Опытные мастера-фенькоплеты умело плетут целые коллекции оригинальных украшений, превратив любимое хобби в прибыльный бизнес. Новичкам не следует торопиться, начинать нужно с малого. Постигая науку постепенно, можно достичь наивысшего уровня мастерства. Наиболее привычный и простой способ сплести феньку дружбы — узор «косичкой», из трех классических частей. Для этого используется любое количество ниток, но обязательно кратное трем.

Узор «косичкой», из трех классических частей

Усложнить работу можно, добавив четвертую нить. Алгоритм следующий:

  • Закрепляем на рабочей поверхности нитки, можно связать их между собой простым узлом.
  • Приступаем к плетению. Из двух центральных частей левая составляющая накладывается на правую. Она, в свою очередь, накладывается на левую сторону.
  • В центре оказываются две крайние части. Повторяем алгоритм до тех пор, пока не получим плетение нужной длины.

Фенечка из четырех нитей

[ot-video]

[/ot-video]

Для простейшего метода необходимо использовать четное количество составляющих. Немного практики, и «косичка» будет молниеносно появляться в руках мастера. Научившись заплетать косу в четыре нити, можно усложнять работу, используя все больше и больше частей, уверенные мастера доходят до четырнадцати.

Фенечка косичка из четырёх прядей

[ot-video]

[/ot-video]

Такое плетение можно использовать не только лишь для создания браслетов. Оригинальным памятным подарком другу, родственнику или близкому человеку станет закладка для книги или блокнота, брелок на телефон, сумочку или ключи.

Метод косого плетения

Один из самых простых, понятных новичку, методик считается косое плетение.

Фенечка выполненная косым плетением

Алгоритм работы:

  1. Отбираем нитки в количестве двенадцати отрезков, разбираем их по цветам. Чтобы получилось гармоничное сочетание оттенков, раскладываем нити одинаковых оттенков зеркально: красные по бокам, далее две оранжевые и так далее. Продолжаем выкладывать зеркально, разбирая по цветам, стремясь в центр.

Важно!

Для метода косого плетения длина каждой из нитей составляет не менее 1 метра. Следует учесть, что желаемая длина фенечки уменьшится вчетверо.

  1. Пучок связываем крепким узлом, расположенным в восьми сантиметрах от кромки ниток.
  2. Приступаем к процессу, начиная с крайней левой части. Складываем ее с соседней составляющей так, чтобы образовалась «четверка». Первую нить проденем в получившееся окошко, затягиваем узелок. Повторим маневр. Проделываем аналогичные действия с крайними нитками, но с другой стороны.
  3. Нужно заплести узор таким образом, чтобы цвета внутри расположились снаружи. Завершаем первый ряд, связывая в два узелка между собой крайние составляющие плетения.
  4. Повторяем ряды столько раз, пока не получим плетение нужной длины.

Фенечка косым плетением, мастер-класс

[ot-video]

[/ot-video]

В конце работы связываем между собой нити в плотный узел, так плетение не распадется в процессе носки аксессуара. Важно следить за порядком выполнения элементов на первых нескольких рядах, далее они сами по себе укладываются в правильной последовательности.

Фенечка — косое плетение

В результате мы получим фактурный узор. Кстати, если вы ошиблись с порядком нити и завязали узелок там, где ему не место, можно его аккуратно расплести при помощи швейной иголки или портновской булавки, завязав правильно.

Прямое плетение

Считается, что такой способ более сложный, нежели предыдущий. Умение создавать браслеты из ниток прямым плетением говорит о высоком уровне мастерства. В такое украшение можно заплести всевозможные узоры, фразы или имена. Перед тем, как научиться плести фенечки прямым методом, важно освоить более простые методики, научиться работать с несколькими цветами одновременно.

Фенечка прямым плетением

Чтобы создать самобытный узорчатый браслет, необходимо следовать пошаговому мастер-классу:

  • Выбираем пряди ниток разных цветов. Важно условно отделить части для создания фона изделия, а также отдельно для узора или надписи. Если узор планируется сделать крупным, прядь для него выбираем длиннее остальных, ведь картинка формируется только лишь из нее.
  • Условно обозначим крайнюю нить слева, назовем ее ведущей. Обвязываем ею все оставшиеся нитяные пряди.
  • В тот момент, когда основная часть дойдет до противоположного края, продолжим работу аналогично, но в зеркальном направлении. Получается, что нить двигается зигзагообразно, меняя направление.
  • Создание узора или надписи на браслете начинается с переплетения основной нити и той, что предполагается для рисунка.

[ot-video]

[/ot-video]

Работа по созданию фенечки прямым способом сложная, требует внимательности. Кропотливый труд с лихвой воздастся мастеру авторской фенечкой с красивым узором или эксклюзивной надписью.

Фенечка с именем

Браслеты с именами — это классика подарка другу. Такой презент символичен, без слов сможет выразить глубину и искренность чувств к близкому человеку. Чтобы изготовить такую фенечку, можно воспользоваться нитками нескольких оттенков, но даже из двух цветов можно сплести красивое памятное изделие.

Фенечки с именем

Фенечки с разнообразными надписями

Несколько советов, которые помогут в работе:

  1. Браслет с именем можно плести как из ниток, так и бисера, нанизанного на леску.
  2. За основу берется схема прямого метода, для гармоничного и равномерного расположения букв можно использовать трафарет.
  3. Правильно рассчитывайте ширину браслета. Размер букв должен быть немного меньше, чем ширина изделия.

Фенечка с именем

[ot-video]

[/ot-video]

Трафарет для надписи можно сделать своими руками. На бумагу наносится схема плетения будущего браслета, рассчитывается оптимальное расстояние между буквами, чтобы красиво, равномерно поместить надпись полностью.

Когда закончилась нить

Создание браслетов из ниток, лент, шнуров, бисера — старинное искусство. Успех зависит от множества моментов, включая желание, фантазию и талант мастера. Чтобы изделие отвечало наивысшим требованиям качества, прочности, эстетики, необходимо знать несколько секретов. Один из главных — умение незаметно подвязать нить. Нередки случаи, когда мастеру не удается правильно рассчитать длину нити, а иногда она может порваться в процессе вязания. Не стоит отчаиваться, все поправимо. Делаем так:

  1. Загоняем нить, что закончилась или порвалась, под изнанку изделия, оставив при этом достаточную длину для скрепляющего узелка.
  2. Составляющую такого же цвета подставляем к месту, где случился разрыв, но с изнаночной стороны.
  3. Обвяжем ее двумя классическими узелками. С изнанки свяжем нить, которую заново ввели в работу с той, что закончилась.

Что делать если закончилась нить

[ot-video]

[/ot-video]

Такой простой маневр поможет продолжить работу, место скрепления двух нитей спрячется с изнаночной стороны, не нарушив внешней эстетики плетения.

Мастер-классы оригинальных браслетов

Синтез фактур, материалов и разновидностей комбинаций узоров создает необыкновенный эффект, что важно при изготовлении оригинальных вещиц. Hand made ценится тем, что каждая поделка уникальна по своей природе.

Каждая поделка уникальна

Обладая авторским образцом, можно быть уверенным в его эксклюзивности. Даже если способы и методики создания схожи, занятие любимым хобби побуждает к фантазии, смелым экспериментам. Рукодельницы и поклонники прикладного искусства обладают креативным мышлением, находятся в неустанном поиске новых форм, идей и дизайнерских решений.

Фенечки в этно стиле

Совмещая несовместимое, техники, материалы, они рождают стиль и красоту. Только так происходит эволюция творчества, щедро одаривая нас роскошными результатами труда талантливых мастеров. Предлагаем несколько идей для стильных поделок, которые можно создать собственноручно.

Нарядная фенечка со стразами

Фенечки украшенные стразами

Для занятия потребуются стразы, капроновые нитки, острая швейная игла. Выполняем все поэтапно:

  1. Вяжем браслет в любой удобной методике – косым или прямым способом.
  2. Прошиваем основу стежками посередине или по бокам. Делая стежок, нанизываем стразу, бисер или бусину так, чтобы они располагались с лицевой стороны.

Важно!

Вплетая в узор декор, сверкающие стразы, цветной бисер, бусины или шипы, нити не прорываем, а раздвигаем их шилом или иглой, чтобы не порвать, не нарушить деликатную структуру.

  1. Если уровень мастерства позволяет, декор нанизываем на леску или нить непосредственно при изготовлении.

Украшенные браслеты

Важно следить, чтобы расположение декора было равномерным. Для этого можно заранее подготовить наглядную схему на бумаге.

Фенечка на цепи

Цепочки — неизменный тренд, стильный аксессуар для повседневного образа. При помощи цепочки можно создавать роскошные коллекции или просто обновить нитяную фенечку.

Яркая фенечка на цепи

  • Возьмем готовую основу, сплетенную любым методом. Отмеряем цепочку аналогичной длины.
  • Проденем нить в иголку в начале основы, связывая ее конец с введенной нитью.
  • Аккуратно раздвигая иглой узелки, туго пришиваем по краю цепочку.
  • Стежки делаем аналогично расстоянию между звеньями.
  • Прошиваем до конца основы, плотно закрепляем, завязав двойным узелком.

Фенечка с вплетеной цепочкой

Заканчивая занятие, срежем остатки ниток и насладимся красотой нового элегантного украшения в своей авторской коллекции. Чем украсить тот или иной результат кропотливого труда, подскажет фантазия, а также готовые идеи.

Используем технику макраме

Творчество — неизведанный мир, полный фантазии, экспериментов и новых идей. Мастерство в рукоделии определяется тем, насколько мастер может совместить несколько техник, создавая авторский шедевр.

Фенечка в технике макраме

Макраме — старинная техника, известная с древних времен. Кроме полезных кашпо, фактурных панно, скатертей или занавесок, в необычной технике можно создавать изящные украшения.

Колье выполненное в технике макраме

Для особого шика можно взять за основу любую металлическую подвеску, бусины, бисер и любой другой декор. Прежде чем приступить к вязанию, необходимо кратко ознакомиться с известными методами вязания узлов макраме. Главными помощниками в создании шедевра станут квадратный, плоский или двухсторонний узел. Опытные мастера макраме рекомендуют потренироваться в завязывании узлов, доводя движения до автоматизма, и только после этого приступать к воплощению творческого проекта. Нам потребуется моток нейлонового шнура, металлическая подвеска в виде кольца или знака «бесконечность», ножницы и тонкая игла. Выполняем пошагово:

  • Нарезаем шнур из нейлона на несколько составляющих: два отреза по 17 сантиметров, еще два по 50, один — 25 сантиметров.
  • Отрезок в полметра согнем, получившуюся петлю протянем в подвеску, затягивая другим концом. Со вторым отрезком проделываем аналогичные действия.
  • Возьмем отрез длиной 75 см, складываем пополам, подкладывая его центр к шнуру, который уже привязан к подвеске.
  • Правую составляющую поворачиваем влево, а левую, в свою очередь, заводим сверху над правой, «ныряя» в петлю по направлению сверху вниз.
  • Затягиваем плотный узелок, повторяя тот же маневр, но в зеркальном отражении. Плетем комбинацию поочередно, в левом и в правом направлении, до нужного размера браслета.

Как плести фенечки-макраме

[ot-video]

[/ot-video]

Фенечка узлом макраме

[ot-video]

[/ot-video]

Можно на этом закончить занятие, туго связав концы шнура. Для удобства надевания изделия отдельно свяжем застежку. Подвяжем отрез длиною в 25 сантиметров, согнем пополам, снова выполняем вязание узелков влево-вправо. Шнурами в центре мы сможем отрегулировать обхват на запястье, легко его снимая.

Экстравагантные мотивы

Стиль создается в мелочах. Модные аксессуары, оригинальные детали, — все это формирует неповторимый образ. Эксклюзивные «штучки» добавляют модницам не только роскоши, самобытной элегантности, но и уверенности в себе. Умелое использование самых обычных материалов в руках талантливой рукодельницы может превратиться в экстравагантное украшение.

Разнообразные фенечки

Предлагаем мастер-класс по созданию причудливого аксессуара из обыкновенных гаек-шестигранников и хлопковой веревки. Алгоритм изготовления:

  • От мотка отмеряем три отрезка одинаковой длины, отступив пять сантиметров, связываем концы между собой в тугой узелок.
  • Начинаем плетение в виде обыкновенной косички. Проделав несколько простых элементов, начинаем поочередно вдевать шнуры в шестигранники.
  • Перед тем, как заплести левую прядь, продеваем нитку в гайку, прижимаем ее плотно, заворачиваем прядь. Аналогично повторяем с правой частью.

Важно!

Какой бы толщины не были нитки или шнуры, плетение должно быть плотным. Так фенечка удержит форму, а заплетенный в узор элемент декора не будет болтаться свободно, изнашивая тем самым основу.

  • Повторяем шаги, точно рассчитывая расстояние между элементами, распределяя шестигранники равномерно.
  • Заканчиваем плетение снова косичкой, завязываем на концах узлы и прикрепляем металлическую застежку.

Как сделать браслет с шипами

[ot-video]

[/ot-video]

Экстравагантная фенечка с гайками-шестигранниками украсит не только женский образ, но и станет стильным аксессуаром для мужчины.

Фенечка — символ дружбы

Обучившись искусству, можно создавать не только браслеты, но и пояса, красивые ожерелья или колье.

Ожерелья дружбы

Предлагаем интересный мастер-класс «ожерелья дружбы». Для работы потребуется моток светлой хлопковой веревки, ножницы, несколько оттенков мулине. Для декора будем использовать металлические гайки и шайбы. Чтобы облегчить процесс плетения, понадобятся пустые катушки для наматывания. Начинаем плести ожерелье двухцветное, выбрав красный и сиреневый оттенок. Приловчившись к работе, можно использовать больше оттенков. Приступаем к процессу:

  • Выберем два цвета мулине, намотаем нитки на катушки. Связываем концы ниток и основной веревки прочным узелком. Длина рабочих составляющих внушительная, поэтому конец будущего изделия можно закрепить булавкой на диване или скотчем на поверхности стола.
  • Начинаем оплетать основную нить красной, составляющая сиреневого цвета остается в левой руке. Следим за тем, чтобы веревка, которая станет основой, была все время внатяжку.
  • Прядь красного цвета заводим, складывая петлю прямо над веревкой-основой, катушка при этом «ныряет» в петлю в направлении «снизу-вверх». Тянем катушку точно вправо, затем вверх, аккуратно затянув элемент в узелок. Алгоритм повторяем, пока не решим сменить цвет плетения.
  • Далее перекладываем катушку с красными нитками в левую руку, а катушку с новым цветом возьмем в правую. Продолжаем аналогичное повторение элементов, но уже другим оттенком.

Ожерелья из ниток

Декор, как правило, вплетается в процессе работы, но можно после окончания процесса навесить или пришить его на готовое изделие. Ожерелье или пояс смотрится тонко, стильно, самобытно. Чем больше цветов и ярусов вы сплетете, тем интереснее получится эффект.

Простая фенечка из бисера

Бисер — один из самых старейших видов декоративных украшений. Россыпью мелких бусин украшались античные тоги, наряды египетских фараонов и средневековых королей. Из простого на вид материала в умелых руках мастера-фенькоплета рождаются поистине шедевральные изделия, украшая любой образ.

Фенечка из бисера с цветочным мотивом

Мелкие бусины с отверстием податливы в работе, именно поэтому бисероплетение наиболее часто используется в создании фенечек. Перед тем, как плести фенечки из бисера, стоит научиться составлять схемы. Они бывают самыми разными, от простейших вариаций до сложных хитросплетений узоров. Представляем самый простой способ, как плести фенечку и схемы узоров:

  • набираем на леску несколько бисеринок;
  • закрепляем элемент, продев конец лески в предыдущую бусину;
  • нанизываем следующую бусину, снова продевая леску в бисерину предыдущего ряда.

Как плести фенечки из бисера — простой урок

[ot-video]

[/ot-video]

Это простейший способ плетения и фиксации бусинок. Остается только выбрать подходящую схему рисунка и воплотить рисунок в красивую реальность. Еще один мастер-класс плетения браслета из ниток и бисера:

  1. Выбираем прочную и яркую нить длиной 1.2 метра, набор бисера, подготовим ножницы, швейную иглу и небольшую пуговицу для застежки.
  2. Делим нить на две составляющих длиной 50 и 70 сантиметров. Складываем более длинный отрез пополам, к нему прикладываем отрезок короче, складывая вместе концы всех составляющих. Завязываем так, чтобы получилась петелька, из нее выходят два отреза в 35 сантиметров, а один кончик короче.
  3. Петля должна остаться такой, чтобы на нее туго, словно влитая, «села» пуговица-застежка, а оставшийся кончик после этого отрежем.
  4. Из трех составляющих начнем плести классическую «косу», продолжая узор длиной примерно в три сантиметра.
  5. Начинаем нанизывать поочередно на левую, затем на правую прядь бисеринки, продолжая заплетать «косу».

Совет:

Важно туго заплетать узор, поправляя положение бусин, чтобы они «смотрели» в одну сторону. Тогда работа выглядит симметричной и аккуратной.

  1. Закончив плетение с бисером, заканчиваем браслет стандартной косой. Закрепляем плетение крепким узелком.
  2. Делаем застежку из пуговички. Надеваем ее на концы нитей, завязываем узелок, отрезаем все лишнее. Надевая браслет на руку, мы застегнем пуговицу в петельку.

Как сплести фенечку из бисера

[ot-video]

[/ot-video]

Когда работа дойдет до автоматизма, узоры начнут рождаться сами собой, ведь творчество безраздельно существует с фантазией. Сверкающие благородным блеском фенечки из бисера станут роскошным дополнением к наряду деловой женщины, легкому романтичному сарафану или изысканному вечернему туалету для светского раута.

Эксклюзивные браслеты ручной работы

Яркие, трогательно нежные, самобытные и стильные фенечки – это не просто украшение, а настоящий символ дружбы, способ бессловесно выразить искренность и глубину чувств. Смелые эксперименты, желание создать эксклюзивный авторский шедевр помогут новичку определиться с выбором материалов, составить схему плетения, удивить творческий мир новым дизайнерским решением.

Яркие браслеты идеально дополнят образ в стиле бохо

Есть поверье, что такие браслеты не продаются, а только дарятся дорогим сердцу людям. Многие фенькоплеты верят, что такое украшение сможет исполнить любое заветное желание, надо лишь как следует думать о нем в процессе работы. Способов плетения фенечек существует множество. Не стесняйтесь пользоваться готовыми мастер-классами для обучения новому искусству, ведь в будущем уже ваши идеи помогут новичкам.

Виды фенечек и способы плетения браслетов дружбы

Браслеты дружбы

Фенечка, как элемент современной субкультуры, не теряет своей актуальности и не выходит из моды. Наоборот, возникают новые тенденции и виды фенечек. Уже давно такой браслет перестал быть только лишь молодежным увлечением, а стал стильным аксессуаром для модников всех возрастов. К тому же украшение, сделанное своими руками, всегда будет оригинальным, эксклюзивным и модным.

Содержание статьи:

Фенечки из ниток

Наиболее удобным материалом для плетения браслетов и фенечек являются нитки. Можно использовать хлопковые, шерстяные либо нитки мулине. Они более гладкие и удобные для плетения, ними легко регулировать плотность узла.

Стильные украшения из ниток

Браслеты из мулине

Косичка

Если вы только взялись осваивать этот вид творчества, начните с плетения простой косички, чтобы прочувствовать материал и сам трудоемкий процесс работы.

Простой браслет косичка

Браслет косичка с декором

Можно сплести три одинаковые косички разных цветов, а потом их переплести косичкой между собой. Такая фенечка будет смотреться совсем не просто, а очень оригинально.

Прямое и косое плетение

Существуют основные виды плетения фенечки – косое и прямое плетение.

В результате косого плетения рисунок фенечки получается в виде стрелочек или елочек.

Браслеты выполненные косым плетением

Фенечки стрелочки

Прямое плетение предусматривает большее разнообразие рисунков, большую сложность. Прямым плетением можно создавать разные фигуры, надписи, рисунки.

Браслет прямым плетением

Фенечка «Love is «

Браслеты прямым плетением с надписями

Основным элементом плетения фенечек из мулине является узел. Плетется фенечка двойным узлом в одном направлении, либо справа налево, либо наоборот. Изучив основные узлы,  любая техника будет понятной и несложной, а в дальнейшем позволит придумывать свои персональные узоры и рисунки.

Для косого плетения обычно берется не более 4 цветов ниток. Количество ниток может быть любым, в зависимости от ширины браслета. Длина нитей обычно не превышает 1 метра, для любого запястью и даже учитывая наличие сложных рисунков, этого будет достаточно.

Метод косого плетения

[ot-video]

[/ot-video]

Для прямого плетения можно брать любое количество цветов, только разграничить по цвету фон и основной рисунок. Желательно, чтобы цвета были контрастными. Если рисунок будет объемный, нить рисунка должна быть длиннее остальных.

Метод прямого плетения

[ot-video]

[/ot-video]

Другие виды фенечки из ниток

Зная основные техники, можно сплести более сложные конфигурации фенечки:

Фенечка с узором зигзаг

  • перуанская волна;

Фенечка «Перуанская волна»

Фенечка «Павлинка» или «Павлиний хвост»

Браслет из ниток «Лесенка»

Браслет из мулине «Решетка»

Сами названия говорят о форме браслета. Схемы таких плетений можно легко найти в интернете.

Пример схемы для плетения

В завершении любого плетения фенечку нужно закончить, связав все нити узлом, заплести с обеих сторон обычные косички или пришить застежку своими руками.

Пример застежки для браслета из ниток

Фенечки из атласных лент

Для такой фенечки можно использовать всего две ленточки шириной 2 мм. Они могут быть  контрастные или в одной цветовой гамме.

Двухцветные браслеты из лент

Браслет из ленточек можно плести любым удобным для вас способом: косичкой, узелками или прямым плетением. Между узелками часто нанизывают бусинки или бисер.

Фенечка с бусинами

А еще необычнее можно сделать с металлическими шайбами, которые просто вплетаются в узел. Из лент можно сплести объемную круглую фенечку, которую можно носить как на запястье, так и на поясе.

Элегантный браслет из атласной ленты

Есть вид фенечки из атласных лент без всякого плетения. Для этого можно брать ленту пошире. Также подойдут красивая тесьма или тонкое кружево.

Нежный браслет

Способ состоит в том, что нужно просто обмотать запястье лентой в один или несколько слоев. Изюминкой такого аксессуара считается застежка. Это может быть большая пуговица, красивая кнопка, декоративная булавка, цепочка или подвеска с кольцом, на которой закрепляются оба конца ленты.

Простой браслет из ленты

Фенечки из бисера

Плетение из бисера для самых усидчивых рукодельниц. Нанизывание бисерин на леску требует внимательности и много времени, но результат получается превосходный.

Браслет жгут из бисера

Браслет из бисера с цветами

Браслет из бисерин разного размера

В общем, техника плетения не сложная, и освоив ее, можно делать колоритные браслеты со сложными узорами и рисунками.

Фенечки из веревок и кожи

Фенечка из кожи или кожзама выглядит более солидно и дорого. Кожаные шнурки можно купить в специализированных магазинах для творчества или, как более дешевый вариант, порезать на куски свою старую сумку или перчатки. Даже обычная косичка из кожи, украшенная деталями из металла или дерева, может украсить самый изысканный образ.

Стильный браслет из кожи

Яркий браслет из кожаных шнуров

Таким же образом, делаются браслеты из пеньки, разноцветных веревок и шнурков. Они смотрятся массивнее, грубее, но также интересно, необычно и привлекательно.

Браслет в стиле бохо из шнуров

Фенечки макраме

Стиль макраме более ажурный, поскольку используются более плотные нейлоновые нити. Отличается плетение квадратными узлами, свойственными технике макраме.

Кружевной браслет макраме

Браслет макраме с бусинами

Для одной фенечки необходимо четыре метра нейлоновой нити. Также нам понадобится кольцо, на которое завязываются первые узлы, и, которое будет служить украшением всего браслета. Поэтому этот элемент может быть самым разнообразным, на ваш вкус – сердечком, камешком, брелком, пентаграммой, квадратным, треугольным и т.п.

Регулируемая застежка

Стоит отметить, что в стиле макраме делается идеальная регулируемая застежка для любой фенечки.

Фенечки с украшениями

Плести красивые фенечки еще не предел фантазии, ведь своими руками можно еще больше украсить свой браслет, придать ему яркости и эпатажности. Есть два способа декорирования:

  • добавлять элементы во время плетения;

Браслет из ниток с вплетеной цепочкой

Фенечка косичка с декором

  • уже готовый браслет украсить нужными деталями.

Фенечки с декором

Браслет из шнура и бусин с декором из лент

Например, в первом варианте можно заменить одну нить, веревочкой, тонкой цепочкой или золотой нитью. Вплетать бусины, бисер или гайки. Можно в центре фенечки поместить кольцо, крючок, сердечко, также любой брелок или предмет, за который можно зацепиться с двух сторон. Очень необычно смотрятся цепочки с большими звеньями, оплетенные нитками.

Во втором случае к уже сплетенной фенечке приделываются шипы, продевается цепочка или стразы.

Ожерелье из ниток

Интересная разновидность фенечки – это ожерелье дружбы. Кроме разноцветных ниток нам понадобится веревочка, которую будем оплетать обычным узлом. Делается это так: нитки и веревка закрепляются удобным способом, чтобы хорошо держались. Сначала берем нить одного цвета и завязываем узелки, оплетая оставшийся пучок ниток с веревкой. В любой момент меняем цвет нитки и продолжаем плести. Можно добавлять в плетение шайбы, бусины, все, чем захотите украсить ожерелье. Несомненно, получится очень красивое украшение на шею.

Ожерелье дружбы дополнит стильный образ

Так своими руками вы можете сделать оригинальную вещь не только для запястья. Ее также можно носить как повязку для волос или в виде пояска на талии. Такой аксессуар можно дарить знакомым в знак симпатии или дружбы.

Колье из ниток

Стильный аксессуар своими руками

В любом творчестве главное не бояться комбинировать, цвета, фактуры, узоры. Фенечка – это проявление вашей индивидуальности и внутреннего мира, способ фантазировать и дарить себе и окружающим хорошее настроение.

Колье косичка в морских цветах

Плетения тканей для постельного белья


Ткань для постельного белья состоит из двух переплетающихся нитей, расположенных взаимно перпендикулярно. А название ткани в основном зависит от способа плетения этих нитей, общее количество которых достигает несколько десятков.


Основные виды плетения тканей


Сатиновое (атласное) плетение


Это очень частое плотное плетение из тонкой крученой нити. Схема состоит из 5-ти основных нитей сплетенных одной дополнительной — уткой. В итоге мы получаем такие названия тканей, как атлас и сатин. Материалы получаются очень легкими и отлично подходят для окрашиваемых тканей — краска ложится безупречно ровно.


Жаккардовое плетение


Состоит из отдельно сплетенных разноцветных нитей и обладает чрезвычайно сложным рисунком. Название способа переплетения исходит от фамилии французского изобретателя Жаккарда, придумавшего специальные станки для производства данных мануфактур. Плетение относится к сложному запутанному, похожему на гобелен из-за выраженного рисунка и высокой прочности ткани. Вертикальный и горизонтальный повтор рисунка достигается в ткачестве путем переплетения нитей в заранее определенном порядке, который закладывается в память станка. С момента создания жаккардового станка, основные принципы его работы остались практически неизменными, за исключением увеличения скорости плетения путём применения компьютерной технологии.


Полотняное плетение


Схема материала: берется одна основная нить и сплетается с одной дополнительной. Таким образом, как с внешней, так и с внутренней стороны ткань выглядит одинаково. Благодаря этому плетению мы получаем следующие постельные ткани: ситец, поплин, перкаль, бязь.


Саржевое плетение


Это плетение легко узнать по косым полоскам на ткани.


Батистовое плетение


Это редкое переплетение нитей. Ткани получаются легкими и прозрачными, но при этом достаточно прочными.


Ситцевое плетение


Используется толстая нить, но плетение при этом редкое. Итоговая ткань называется «ситец».


Плотность переплетения тканей


Это количество нитей на квадратный сантиметр. Классификация качества плотности выглядит так:


  • Очень высокой плотности плетения (130–280 нитей/см²).

  • Высокой плотности плетения (85-120 нитей/см²).

  • Плотности плетения выше среднего (65-80 нитей/см²).

  • Средней плотности плетения (50-65 нитей/см²).

  • Плотности плетения ниже среднего (35-40 нитей/см²).

  • Низкой плотности плетения (20-30 нитей/см²).


Схема износостойкости простая: чем плотнее белье, тем оно долговечнее.


Интернет-магазин «Holen» предлагает купить постельное белье различных моделей, чтобы самостоятельно оценить все плюсы каждого вида плетения.

Как плести фенечку «Встречная волна»?

Сегодня,
мы рассмотрим изготовление фенечки, под названием «Встречная волна». Делается
она не так уж сложно, главное здесь соблюдать четкий порядок действий и
сохранять терпение, зато в конечном итоге, получиться очень интересное и
привлекательное изделие. Такую фенечку можно носить на руке, надеть на рюкзак
или сумочку, и вообще использовать в качестве ручного украшения. Что ж, давайте
подробно рассмотрим способ создания такой фенечки.

Для
начала необходимо подготовить все составные компоненты, из которых и с помощью
которых будет изготавливаться фенечка. Итак, подготовьте 12 нитей по три разных
цвета. То есть, в вашей связке должно быть по 4 нити каждого из цветов. Длина
же нити выбирается исходя из окончательного размера фенечки, однако в целом,
будет достаточно и одного метра, а 4 нити из средины лучше взять чуть короче –
примерно 70 см.

Как
видите, в центре у нас будут располагаться белые нити, поэтому именно они
должны быть по 70 см. С них, кстати, и начнем плетение нашей фенечки. Для
этого, белые нити необходимо заплести в ромбик. Две нити в средине связываются
узлом направо, а далее все белые нити связываются также этим узлом, а в
завершении, средние две нити снова связываются.

Теперь,
можно приступить к плетению волн. Начинать можно с любой стороны, поэтому для
примера, мы начнем делать это слева. Итак, возьмите в руку самую крайнюю правую
нить и левого пучка нитей, и оплетите две белые нити при помощи узла вправо.

Точно
таким же образом, необходимо проделать со всеми оставшимися нитями. Следите за
тем, чтобы узлы получались плотными, потуже затягивайте и придерживайте их так,
чтоб они получались максимально ровными.

Далее,
необходимо вернуться обратно, взять самую левую нить из правой пряди и оплести
левым узлом белые нити.

Продолжаете
в том же духе и с остальными нитями.

Что
ж, левая встречная волна у нас уже готова. Теперь, ровно, то же самое
необходимо проделать с правым пучком, вот только делать это нужно в зеркальном
отражении. Будьте внимательны, так как при создании правой волны вы можете
сделать точно такие же узлы, а ведь необходимо сделать противоположные.

После
того, как правая волна готова, нужно сделать ромбик из белых нитей – точно
такой же, как был вначале.

Также
стоит отметить, что вся видимая сторона фенечки является изнанкой, а лицевая
сторона, следовательно, находиться с другой стороны, поэтому вы можете
перевернуть фенечку и посмотреть, какой она будет в конечном результате.

Таким
образом, создается фенечка необходимой длины и в результате заплетается одним
из способов плетения. Также, к фенечке можно добавить застежки или завязки,
чтобы ее можно было зафиксировать на руке.

«КОСОЕ» плетение МК | Страна Мастеров

Уважаемые ,мастерицы,знаю что есть уже МК по этому плетению,но есть люди ,которые еще не освоили его.Поэтому специально для них.

Начну с самого простого «косого «плетения.Для него не требуется форма для оплетения.
Нам понадобятся два квадратика из картона(я немного скругляю уголки),и соответственно трубочки журнальные(газетные).
ВАЖНОЕ:сначала проверим палочки на гибкость.Если при сгибании в месте сгиба палочка не ломается ,значит изделие получится аккуратным.На собственном опыте столкнулась с ломкой бумагой.

На один из квадратиков приклеиваем палочки широким концом,он по-площе.

Накрываем другим и приклеиваем.

Теперь приклеиваем пятую палочку таким образом ,как указано на фото.

Придерживаем эту пятую палочку так, чтобы не обнажился край картонки,вдоль которого она идет,когда будем загибать угловую.Это необходимо и для того чтобы не поднялись уголки нашего донышка.
Так поступаем со всеми уголками первого ряда.

Добавила фото.
Когда загибаем,необходимо помочь ей плотненько»обнять»эту трубочку,для этого придерживая ,чтобы не сместилась нижняя ,наложить угловую.

Вид уголочка с другой стороны.

Теперь мы знаем как ,и продолжаем.

Здесь мы круг завершили,но продолжаем в том же духе до нужной нам высоты.

Палочки продлеваем вставляя узкий конец в широкий(как обычно).

Но продолжать можно по нескольким сценариям.
Если плести так как «само ложится»получится плавное (медленное)сужение к верху.

Так как в этой вазе.

Если искусственно смещать палочку к центру,то плетение быстрее будет сужаться.

Таким образом была сделана эта ножка.
Еще возможный вариант,когда мы наоборот расширяем диаметр плетения.В этом случае «лозу «укладываем на несколько миллиметров дальше от центра.
Еще по завершении рада можно продолжать ,двигаясь в обратном направлении.То есть угловая палочка загибается в другую сторону(то есть по часовой стрелке).
А заканчиваю так:в последнем ряду промазываю все трубочки(сверху и снизу) в местах соприкосновения их с угловыми,т.е.в углах.А последнюю мы проклеиваем ,и сами подставляем под палку нижнего ряда.Когда клей подсохнет обрезаем их так ,чтобы они не выступали .
Это всего лишь база,а готовое изделие зависит от Вашей фантазии.И я знаю ,что Вы это можете!!!!!!! Поверьте вариаций много.

Теперь о том же плетении ,но с использованием большего числа палочек.Причем здесь не важно их количество(четное или не четное) .В этом случае необходима форма для оплетения.
Для наглядности покажу принцип без формы.

Укладываем одну поперек (это белая).Кончик можно приклеить.

И огибаем ее желтой соседкой.
Я начала с лева на право,но можно двигаться и по часовой стрелке,кому как удобнее.Тогда белую палочку нужно положить влево.

Теперь на желтую ложится розовая.

И так дальше.

Начался второй ряд.
Когда палочек побольше,то получается наложение сгибаемой на несколько штук идущих по периметру.На этих фото пересечение происходит только с одной палкой.Тогда нужно следить,чтобы каждая трубочка (в одном ряду)использовалась только один раз .Не знаю насколько ясно выразилась,но когда попробуете станет понятно.Поэтому начать лучше с небольшого количества ,чтобы не запутаться.

Также поступаем, когда оплетаем по форме.

Рисунок будет зависеть от количества палочек.Либо это будут спиралевидные полосы,как на фото 13.

Либо плотное плетение ,как здесь.
Дно можно сделать либо картонное( круглое),либо сплести обычное донышко,а уже продолжить косым плетением.

Косое плетение



Плетение из волокнистых материалов является одной из разновидностей рукодельных работ, которыми люди занимаются издавна, создавая предметы быта, украшения, рыболовные сети и т. п.

Умельцы народных промыслов используют для плетения и другие материалы: мочало, лозу, листья кукурузы, стебли трав, солому, создавая из них самые различные изделия.

Плетение из волокнистых материалов посильно с малого возраста. Строение и основные свойства волокнистых материалов — мягкость, пластичность — позволяют сгибать их, перевивать, связывать, что характерно для всех видов плетения.

По своему характеру работы по плетению можно подразделить на несколько групп: косое плетение в 3, 4, 6 и более прядей, прямое плетение (взаимное перпендикулярное переплетение нитей типа ткацкого полотняного и саржевого переплетений), круговое плетение, узелковое с помощью челнока и плетение макраме.

Для работы можно использовать самые разнообразные волокнистые и родственные им по свойствам материалы: толстые нитки из волокон любого происхождения, кроме эластичных, тонкую тесьму, шнур, шпагат, мочало. Пригодны также такие обладающие гибкостью материалы, как бумажный шпагат, тонкая проволока в изоляции.

Закладка в 3 пряди



Чтобы приступить к плетению заготовок большой длины, надо предварительно выполнить небольшое изделие — закладку. При плетении любого изделия (закладки, пояска, шнурка) конец пряди, откуда начинается работа, обвивают несколько раз ниткой и завязывают. Так удобнее начинать работу. По мере завершения работы верхний конец не будет расплетаться. Связанный конец прикрепляют булавкой к «станочку».

Изделия можно плести вдвоем. Один держит конец прядей, а второй плетет. Потом можно меняться ролями. Этот прием несколько удлиняет процесс выполнения работы, но во время работы дети следят за ходом плетения и в случае ошибки помогают друг другу.

Чтобы вы усвоили технологию плетения, используют 3 куска яркой тесьмы разного цвета. Ход плетения получается достаточно наглядным. Используя цветные мелки, можно изобразить порядок плетения графически, схематически зарисовывая 3—4 элемента технологии выполнения данной работы.

Ход работы плетения в 3 пряди показан на рисунке (а). Путем плетения в 3 пряди выполняются изделия более длинные — сдвоенная закладка, поясок. Хотя технология плетения остается прежней, работу следует считать усложненной, так как плетение более длинными прядями требует больше сноровки, времени и тщательности. Необходимы и некоторые до-полнительные операции: сшивание шнура для получения сдвоенной и учетверенной закладки, обработка концов у пояса (г, д).

При плетении длинных изделий, так же как и коротких, необходимо сначала собрать в пучок все концы ниток, связать их и закрепить булавкой или иглой к «станочку» (б). Когда часть работы (15—20 см) будет выполнена, булавку (иглу) освобождают и закрепляют в месте последних переплетений. Выполненная часть работы остается свободной. Без этой дополнительной операции процесс плетения усложняется, так как натяжение прядей ослабляется  в).

Сборка сдвоенных или учетверенных изделий показана на рисунке (г, д). Из длинных заготовок можно сшить прямоугольную салфеточку, круглую подставку для посуды, сумочку с ручками. Плетеные заготовки укладывают к плотной бумаге «змейкой» или «спиралью», а потом сшивают швом «через край» (косыми стежками).

Для удобства плетения длинных заготовок в 3 пряди используют следующий прием: пряди складывают вместе, связывают их посередине ниткой и начинают плести от середины к концу. Когда половина работы закончена, конец связывают, чтобы он не расплетался. Потом развязывают нитку, которой скреплена середина, и начинают плести второй конец.

Density Fabric — обзор

3.11.1 Общие тесты контроля качества

Они проводятся в обычных текстильных лабораториях для того, чтобы (1) убедиться, что тестируемые материалы были произведены в соответствии с проектной спецификацией и (2) чтобы отслеживать любые краткосрочные, среднесрочные или долгосрочные тенденции. Такие испытания касаются в первую очередь поверхностной плотности, осадки ткани, типов пряжи и линейной плотности, структуры ткани, воздухопроницаемости, толщины и плотности (в основном нетканых материалов), свойств при растяжении и стабильности ткани.

Сопротивление растяжению представляет особый интерес с точки зрения свойств при растяжении. Из предыдущих разделов следует понимать, что, хотя фильтрующие ткани редко подвергаются воздействию сил, которые приводят к разрыву при растяжении, они могут испытывать некоторое растяжение, которое может иметь серьезные последствия. Поэтому сопротивление растяжению при относительно низких нагрузках (например, менее 100 Н на 5 см ширины) имеет особое значение с точки зрения контроля. Кроме того, поскольку это явление связано с температурой, возможность проводить такие измерения при повышенных температурах также является полезным преимуществом.

Испытания на усадку могут иметь одну из нескольких форм, в зависимости от того, является ли нанесение влажным или сухим. В случае пылеулавливания измерение свободной усадки ткани в печи с циркуляцией воздуха является стандартной практикой, при этом время воздействия и температура меняются в зависимости от конкретной процедуры испытания.

Для сравнения, поскольку при фильтрации жидкостей нередко тряпки снимают с фильтра и подвергают стирке, необходимо разработать программу лабораторных испытаний, которая будет воспроизводить механическую усадку, возникающую при промышленной стирке в барабане. машина.Такое действие из-за большого количества тканей неизбежно более сурово, чем у бытовой машины.

Несмотря на то, что существуют процедуры испытаний для измерения проницаемости тканей для жидкости (например, путем измерения времени прохождения определенного объема воды через ткань), либо под действием силы тяжести (падающий столб), либо при заданном вакууме, это Обычно удобнее определять проницаемость тканей воздушными методами. Типичная процедура описана в DIN 53887. 13

Какой бы метод ни использовался, важно помнить, что, хотя результаты проницаемости являются полезным указателем для характеристики эффективности ткани, их нельзя рассматривать изолированно, а скорее в сочетании с другими параметрами ткани, такими как толщина (нетканые материалы), удельная площадь и количество нитей на единицу площади (осадка ткани).

Увеличенный вид слева сверху под наклоном, показывающий узор плетения …

Контекст 1

… из функций, видимых в MDCT, также были видны в fpVCT. Как и ожидалось, fpVCT предлагает более высокое пространственное разрешение и большую анатомическую детализацию. Поэтому в последующем анализе показаны и проанализированы только изображения fpVCT. Объемные изображения показали отличные детали костей и мягких тканей, включая поверхность кожи. Фотография головы мумии показана на рис. 1. Обертка, покрывающая поверхность кожи, хорошо видна на этой фотографии. На рис. 2 показаны визуализированные изображения черепа мумии с разных точек зрения.Видно, что выше уровня кайм орбиты кальвари целы. Кость хорошо минерализована, а толщина коркового слоя в норме, что указывает на то, что Джехутинахт, вероятно, был молод и не страдал остеопорозом или каким-либо другим метаболическим нарушением костей. В задней, затылочной / подзатылочной области имеется обширная область, на которой отсутствует кожа головы. Это лучше всего видно на крайнем левом изображении на рис. 3. Льняное полотно, покрывающее эту область, также имеет недостаток. Однако нижележащий череп не поврежден без каких-либо признаков вдавленного перелома или хирургического дефекта.Эти изменения, скорее всего, произошли после процесса мумификации, вероятно, в результате грубого обращения с мумией или умышленного нанесения ей увечий. Передняя черепная ямка. На рисунках 4 и 5 изображены передняя и средняя черепные ямки. В передней части основания черепа средняя часть решетчатой ​​пластинки имеет большой дефект, сразу позади crista galli. Решетчатые воздушные ячейки в этом разделе удалены. Этот дефект заставляет переднюю черепную ямку сообщаться с носовой полостью и снаружи.Это также заставляет свод черепа сообщаться с ротоглоткой через ту часть, где должно было быть мягкое небо, и через хоаны. Твердое небо не повреждено, как и медиальная и верхняя стенки глазниц. Средняя черепная ямка. Клиновидная кость цела (рис. 4 и 5). Турецкое седло можно визуализировать, и оно не было нарушено. Гамулы боковых крыловидных пластинок с обеих сторон целы. Можно визуализировать основные отверстия основания черепа. Задняя черепная ямка.У основания задней черепной ямки, рядом и слева от затылочного отверстия, имеется большой дефект затылочной кости (рис. 6). Он занимает пространство между большим затылочным отверстием и каменистым гребнем и сливается с яремным отверстием. Соседний шиловидный отросток сломан. В высушенной мумии этот дефект кости заставляет заднюю черепную ямку сообщаться с задней ротоглоткой; в трупе или в жизни вмешивались бы мягкие ткани.Сам ободок большого затылочного отверстия цел. Края дефекта несколько неровные, что позволяет предположить, что кость была удалена по частям, а не резко отрезана как единое целое с помощью пилы для кости. Костный дефект хорошо удаляется из области поверхностной потери ткани на задней поверхности черепа, поэтому крайне маловероятно, что последняя обеспечивала доступ к основанию черепа. Доступ к этой области был бы наиболее быстро получен из латерального ретромастоидного доступа.Все тела шейных позвонков отсутствуют. Есть разрыв, где трахея и пищевод спускались в грудную полость. Носовые кости целы. Внешний вид носа восстановлен бельем (рис. 7). Носовые раковины слева удалены, и, как отмечалось ранее, имеется дефект на левой стороне решетчатой ​​пластинки. Правая сторона решетчатой ​​пластинки имеет меньший дефект. Частично резецирована носовая перегородка, так как отсутствует средняя и верхняя часть носовой перегородки.Имеются передняя перегородка носа и желобок носа. Между лобным отростком верхней челюсти и носовыми костями с обеих сторон наблюдается диастаз шва. Голова была обернута 7 слоями тонкой ткани, похожей на марлю, которая не очень ослабляла рентгеновские лучи, если судить по номеру КТ. Плетение этого материала трудно различить, хотя его можно отличить от кожи по более низкому затуханию. Толщина льняной ткани варьируется и имеет форму лица, особенно там, где была удалена кость (например, двусторонние скуловые железы, рис. 7).В некоторых частях головы воздух расслоился между тканью и поверхностью кожи. Рваные раны на лице или преднамеренные разрезы из-за препарирования не обнаруживаются. Скуловая и скуловая дуга. Слева — смещенный скуловой комплекс или перелом треноги (рис. 8). Нет свидетельств заживления, и эти переломы являются посмертными. Наблюдается диастаз швов между скуловой железой и соседними с ней костями (то есть левой верхнечелюстной костью, лобной костью и большим крылом клиновидной кости).Тело левой скуловой железы вывихнуто в пространство левой гайморовой пазухи. Задняя часть левой скуловой железы и вся правая скуловая железа удалены. С обеих сторон удалена средняя часть скуловой дуги (рис. 9). Резекция нижней медиальной поверхности с острыми краями. Отсутствующий фрагмент перелома в образце не идентифицирован. Передние стенки верхнечелюстных пазух и нижние края глазницы разрушены (рис. 8 и 9). Крыши и медиальные стенки обеих орбит целы.Несмотря на обширное разрушение кости, удаление кости отличается удивительной симметрией. За исключением смещенного фрагмента левой скуловой кости, все эти кости полностью иссечены. Наружные контуры скуловой кости реконструированы с двух сторон с помощью льняной повязки и слоев клеевого материала, который на компьютерной томографии имеет затухание мягких тканей (рис. 3). Благодаря этому посмертному восстановлению внешний вид лица противоречит обширным хирургическим изменениям, которые лежат под ним.Нижняя челюсть и височно-нижнечелюстные суставы. Оба венечных отростка нижней челюсти были удалены хирургическим путем путем резких разрезов передней и верхней медиальных поверхностей ветвей нижней челюсти (рис. 10). Скулово-височные дуги были частично или полностью удалены острым инструментом. Мыщелки нижней челюсти с двух сторон сидят в суставных ямках. Суставные бугры нижнечелюстных ямок переломаны с обеих сторон (рис. 11). Правый шиловидный отросток височной кости не поврежден.Левая часть иссечена. Зубы. На нижней челюсти 15 зубов (рис. 12). Последний моляр нижней челюсти справа (ADA 32) был удален, и лунка для этого моляра видна. Все 3 моляра слева целы. Имеются 10 средних зубов верхней челюсти. К ним относятся средние и боковые резцы, клыки и 2 премоляра с обеих сторон. Второй премоляр слева частично сломан. Периапикальный просвет левого центрального резца верхней челюсти может указывать на стоматологическое заболевание или может быть артефактом посмертной стоматологической травмы во время препарирования.Непосредственно ниже правого носового отверстия и кпереди от альвеолярного гребня верхней челюсти находится плотный объект, который может быть сломанным зубом или фрагментом кости. Кажется, что он находится на поверхности кожи под бельем, а не подкожно или внутри ротовой полости. Для людей, которые даже небрежно интересуются египетскими мумиями, удаление мозга всегда имело особый интерес и привлекательность. Принято считать, что процедура обычно выполнялась начиная со времен Нового царства (1550–1070 гг. До н.э.). 8 Менее достоверна частота, с которой до этого выполнялись упражнения.Есть редкие примеры искусственных дефектов решетчатой ​​формы в черепах, относимых к Древнему царству (2575–2100 гг. До н.э.). Некоторые авторы выдвинули гипотезу, что даже в черепах того более раннего периода, в которых отсутствует искусственный дефект черепа, удаление мозга могло быть выполнено через большое затылочное отверстие. Однако убедительных доказательств этому нет. Точно так же во времена Среднего царства (2040–1640 гг. До н.э.) наблюдались лишь единичные примеры эксребрации человеческих останков. 9 Джегутинахт относится к раннему периоду Среднего царства и, следовательно, представляет собой один из немногих примеров удаления мозга в то раннее время.Хотя дефект решетчатой ​​пластины согласуется с предыдущими описаниями эксеребрации, дефект затылочной кости представляет особый интерес. Существует только 1 другой пример такого дефекта, и этот образец также относится к Среднему царству (рис. 13). . 10 Учитывая исторические данные и наличие искусственного дефекта в решетчатой ​​пластине, справедливо сделать вывод, что по крайней мере часть мозга Джехутинахта была удалена через носовую полость, сохранив неповрежденную переднюю перегородку носа.Процесс включал в себя введение крючковатого зонда через решетчатый дефект для мацерации мозга и его покрытий, чтобы их можно было извлекать по частям. Вероятно, этому способствовало повторное орошение, при котором труп был склонен к дренажу внутричерепного содержимого. 11 Таким образом можно было быстро эвакуировать переднюю и среднюю черепные ямки. Любая ткань, оставшаяся в задней части черепа, затем может быть извлечена через затылочный дефект. Позже в египетской истории есть определенные примеры задней эксеребрации…

Контекст 2

… функций, видимых в MDCT, также были видны в fpVCT. Как и ожидалось, fpVCT предлагает более высокое пространственное разрешение и большую анатомическую детализацию. Поэтому в последующем анализе показаны и проанализированы только изображения fpVCT. Объемные изображения показали отличные детали костей и мягких тканей, включая поверхность кожи. Фотография головы мумии показана на рис. 1. Обертка, покрывающая поверхность кожи, хорошо видна на этой фотографии.На рис. 2 показаны визуализированные изображения черепа мумии с разных точек зрения. Видно, что выше уровня кайм орбиты кальвари целы. Кость хорошо минерализована, а толщина коркового слоя в норме, что указывает на то, что Джехутинахт, вероятно, был молод и не страдал остеопорозом или каким-либо другим метаболическим нарушением костей. В задней, затылочной / подзатылочной области имеется обширная область, на которой отсутствует кожа головы. Лучше всего это видно на крайнем левом изображении на рис.Льняное полотно, покрывающее эту область, также недостаточно. Однако нижележащий череп не поврежден без каких-либо признаков вдавленного перелома или хирургического дефекта. Эти изменения, скорее всего, произошли после процесса мумификации, вероятно, в результате грубого обращения с мумией или умышленного нанесения ей увечий. Передняя черепная ямка. На рисунках 4 и 5 изображены передняя и средняя черепные ямки. В передней части основания черепа средняя часть решетчатой ​​пластинки имеет большой дефект, сразу позади crista galli.Решетчатые воздушные ячейки в этом разделе удалены. Этот дефект заставляет переднюю черепную ямку сообщаться с носовой полостью и снаружи. Это также заставляет свод черепа сообщаться с ротоглоткой через ту часть, где должно было быть мягкое небо, и через хоаны. Твердое небо не повреждено, как и медиальная и верхняя стенки глазниц. Средняя черепная ямка. Клиновидная кость цела (рис. 4 и 5). Турецкое седло можно визуализировать, и оно не было нарушено.Гамулы боковых крыловидных пластинок с обеих сторон целы. Можно визуализировать основные отверстия основания черепа. Задняя черепная ямка. У основания задней черепной ямки, рядом и слева от затылочного отверстия, имеется большой дефект затылочной кости (рис. 6). Он занимает пространство между большим затылочным отверстием и каменистым гребнем и сливается с яремным отверстием. Соседний шиловидный отросток сломан. В высушенной мумии этот дефект кости заставляет заднюю черепную ямку сообщаться с задней ротоглоткой; в трупе или в жизни вмешивались бы мягкие ткани.Сам ободок большого затылочного отверстия цел. Края дефекта несколько неровные, что позволяет предположить, что кость была удалена по частям, а не резко отрезана как единое целое с помощью пилы для кости. Костный дефект хорошо удаляется из области поверхностной потери ткани на задней поверхности черепа, поэтому крайне маловероятно, что последняя обеспечивала доступ к основанию черепа. Доступ к этой области был бы наиболее быстро получен из латерального ретромастоидного доступа.Все тела шейных позвонков отсутствуют. Есть разрыв, где трахея и пищевод спускались в грудную полость. Носовые кости целы. Внешний вид носа восстановлен бельем (рис. 7). Носовые раковины слева удалены, и, как отмечалось ранее, имеется дефект на левой стороне решетчатой ​​пластинки. Правая сторона решетчатой ​​пластинки имеет меньший дефект. Частично резецирована носовая перегородка, так как отсутствует средняя и верхняя часть носовой перегородки.Имеются передняя перегородка носа и желобок носа. Между лобным отростком верхней челюсти и носовыми костями с обеих сторон наблюдается диастаз шва. Голова была обернута 7 слоями тонкой ткани, похожей на марлю, которая не очень ослабляла рентгеновские лучи, если судить по номеру КТ. Плетение этого материала трудно различить, хотя его можно отличить от кожи по более низкому затуханию. Толщина льняной ткани варьируется и имеет форму лица, особенно там, где была удалена кость (например, двусторонние скуловые железы, рис. 7).В некоторых частях головы воздух расслоился между тканью и поверхностью кожи. Рваные раны на лице или преднамеренные разрезы из-за препарирования не обнаруживаются. Скуловая и скуловая дуга. Слева — смещенный скуловой комплекс или перелом треноги (рис. 8). Нет свидетельств заживления, и эти переломы являются посмертными. Наблюдается диастаз швов между скуловой железой и соседними с ней костями (то есть левой верхнечелюстной костью, лобной костью и большим крылом клиновидной кости).Тело левой скуловой железы вывихнуто в пространство левой гайморовой пазухи. Задняя часть левой скуловой железы и вся правая скуловая железа удалены. С обеих сторон удалена средняя часть скуловой дуги (рис. 9). Резекция нижней медиальной поверхности с острыми краями. Отсутствующий фрагмент перелома в образце не идентифицирован. Передние стенки верхнечелюстных пазух и нижние края глазницы разрушены (рис. 8 и 9). Крыши и медиальные стенки обеих орбит целы.Несмотря на обширное разрушение кости, удаление кости отличается удивительной симметрией. За исключением смещенного фрагмента левой скуловой кости, все эти кости полностью иссечены. Наружные контуры скуловой кости реконструированы с двух сторон с помощью льняной повязки и слоев клеевого материала, который на компьютерной томографии имеет затухание мягких тканей (рис. 3). Благодаря этому посмертному восстановлению внешний вид лица противоречит обширным хирургическим изменениям, которые лежат под ним.Нижняя челюсть и височно-нижнечелюстные суставы. Оба венечных отростка нижней челюсти были удалены хирургическим путем путем резких разрезов передней и верхней медиальных поверхностей ветвей нижней челюсти (рис. 10). Скулово-височные дуги были частично или полностью удалены острым инструментом. Мыщелки нижней челюсти с двух сторон сидят в суставных ямках. Суставные бугры нижнечелюстных ямок переломаны с обеих сторон (рис. 11). Правый шиловидный отросток височной кости не поврежден.Левая часть иссечена. Зубы. На нижней челюсти 15 зубов (рис. 12). Последний моляр нижней челюсти справа (ADA 32) был удален, и лунка для этого моляра видна. Все 3 моляра слева целы. Имеются 10 средних зубов верхней челюсти. К ним относятся средние и боковые резцы, клыки и 2 премоляра с обеих сторон. Второй премоляр слева частично сломан. Периапикальный просвет левого центрального резца верхней челюсти может указывать на стоматологическое заболевание или может быть артефактом посмертной стоматологической травмы во время препарирования.Непосредственно ниже правого носового отверстия и кпереди от альвеолярного гребня верхней челюсти находится плотный объект, который может быть сломанным зубом или фрагментом кости. Кажется, что он находится на поверхности кожи под бельем, а не подкожно или внутри ротовой полости. Для людей, которые даже небрежно интересуются египетскими мумиями, удаление мозга всегда имело особый интерес и привлекательность. Принято считать, что процедура обычно выполнялась начиная со времен Нового царства (1550–1070 гг. До н.э.). 8 Менее достоверна частота, с которой до этого выполнялись упражнения.Есть редкие примеры искусственных дефектов решетчатой ​​формы в черепах, относимых к Древнему царству (2575–2100 гг. До н.э.). Некоторые авторы выдвинули гипотезу, что даже в черепах того более раннего периода, в которых отсутствует искусственный дефект черепа, удаление мозга могло быть выполнено через большое затылочное отверстие. Однако убедительных доказательств этому нет. Точно так же во времена Среднего царства (2040–1640 гг. До н.э.) наблюдались лишь единичные примеры эксребрации человеческих останков. 9 Джегутинахт относится к раннему периоду Среднего царства и, следовательно, представляет собой один из немногих примеров удаления мозга в то раннее время.Хотя дефект решетчатой ​​пластины согласуется с предыдущими описаниями эксеребрации, дефект затылочной кости представляет особый интерес. Есть только 1 другой пример такого дефекта, и …

Контекст 3

… носовые кости целы. Внешний вид носа восстановлен бельем (рис. 7). Носовые раковины слева удалены, и, как отмечалось ранее, имеется дефект на левой стороне решетчатой ​​пластинки. …

Контекст 4

…. переплетение этого материала трудно различить, хотя его можно отличить от кожи по более низкому затуханию. Толщина льняной ткани варьируется, и ее форма позволяет придать форму лицу, особенно там, где была удалена кость (например, двусторонние скуловые железы, рис. 7). В некоторых частях головы воздух расслоился между тканью и поверхностью кожи. …

НАБИВНЫЕ ОБОИ | АВОКАДО | CUSTHOM маг.

Этот сборник был разработан путем анализа и сокращения блоков текста.Заинтересовавшись развитием невербальной коммуникации и поставив под сомнение важность бумажных писем, студия в начале 1970-х годов испытала влияние движения мэйл-арта в Берлине. Визуально эти обои представляют собой паутину информации, которая превратилась в переплетение линий неправильными блоками, которые мягко касаются и перекрываются. Коллекция oblique, основанная на принтах и ​​тканых тканях, представляет собой обои с трафаретной печатью на широкой флизелиновой бумаге и коллекцию тканых материалов.

Мы тесно сотрудничаем с 300-летней фабрикой в ​​Садбери, Эссекс. Мы с большим уважением относимся к их подходу к производству тканей, их знаниям и опыту и тесно сотрудничаем с их командой для разработки наших тканей.

Мы используем 100% собранный вручную египетский хлопок, который соответствует отраслевым нормам экологической безопасности, этичности производства и использования безвредных химикатов. Мы смешиваем хлопок с вискозным льном, который состоит из натуральных волокон и обрабатывается для обеспечения качества и абразивности, необходимых для соответствия европейским промышленным стандартам как для производства, так и для использования.

Наша продукция производится на местном уровне в юго-восточной части Лондона небольшими партиями, поэтому мы максимально сокращаем перемещение наших товаров и возможность образования ненужных энергетических и материальных отходов.

Наши подушки наполнены британской шерстью, что поддерживает сельское хозяйство Великобритании. Шерсть гипоаллергенна и поддается биологическому разложению, она наполнена внутренним карманом из органического хлопка. Шерсть легкая, но придает упругость и устойчивость.


Дополнительная информация

Размер — 130см х 200см

Состав — 52% хлопок 36% вискоза 12% лен
Повторение узора — вертикальное 62.5 см (24,6 дюйма) | По горизонтали 62,5 см (24,6 дюйма)
Мартиндейл — 13 000

Уход — только химчистка | Утюг на реверсе | Не сушить в стиральной машине.
Использование — обивка, подушки, шторы и портьеры


249,00 фунтов стерлингов

Архивы покажи и расскажи — Гильдия ткачей черных овец

Johanna: рубашка и юбка с цветным и теневым плетением.

Вот моя рубашка и юбка Color and Weave / Shadow Weave, которые я создала в 1991 году под руководством Кирены Уилсон (член гильдии).Это образец от Маргарет и Томаса Виндекнехт, стр. 149 их Книги Цветов и Плетений. Хотя я впервые превратила его в платье, я никогда его не носила, поэтому я переделала его в рубашку и юбку только сегодня и надеюсь получить от этого больше пользы.

Gail: 4-х валковый шарф Crackle в процессе.

Основа — тенсель 8/2, а утки узора — шелк Shantung и смеси шелк / шерсть коричневого, серо-коричневого и оранжевого цветов. Поскольку мне не хватает одного из трех цветов для всего шарфа, мне пришлось творчески подойти к разделению цветов.Я разработал схему в Adobe Illustrator, которая помогла мне опробовать идеи. Я планирую нарисовать кайму на каждом конце шарфа и, возможно, по центру. Алмазный черновик взят из статьи Руперта Петерса «Практические советы по плетению» 1957 года. Щелкните здесь, чтобы прочитать статью.

Сэнди: готовый коврик из репсовой ткани к дню рождения ее сына.

Ange: Тканый жакет с трикотажными рукавами

Основа жилета — это все мои сине-зеленые остатки пряжи для носков; уток — зефир, сплетенный из плетеной саржи.Рукава вяжутся из массы ДК МЦН.

Джон: Сашико-ори и 12-вальный ткацкий станок Countermarch в действии

Я прошила гладью сашико. Оказывается, у этого есть название: сашико-ори. Я попробую еще раз с некоторыми изменениями, чтобы увидеть, смогу ли я поправиться.

Я собрал свой 12-валковый контрмаршевый ткацкий станок, и, похоже, он работает хорошо. Мне все еще нужно подправить стяжку, чтобы получить чистый сарай.

Johanna: Подушки под картину

Эти подушки были созданы на моем ткацком станке 8, и это узор Strickler Plaited Twill из хлопка. Подушки были сделаны для моего дивана в гостиной, где рядом выставлена ​​картина, которую нарисовала для меня моя подруга.

Аноним: Загадочная основа, в основном хлопок 20/2, немного льняной

Бетси: куртка и жилет

То, что вы видите, — это «жакет», сделанный из плетения и вязания, которое я, должно быть, купил на распродаже в поместье.(Или, может быть, это сделал кто-то в гильдии. Не знаю, где я это взял.) Сборка — и цвета — мои; вязание и ткачество принадлежат кому-то другому. Туловище — полотняное переплетение, вероятно, сделано на жесткой изгороди (шириной около 20 дюймов), а цвета делают замечательный плед. Рукава прошиты моховой (семенной?) Строчкой, а при вязании этой пряжи выходят полоски.

Вот мой третий «свитер», связанный во время укрытия на месте. Это жилет из пряжи Noro, собранной в Fengari в Half Moon Bay.Я считаю, что это тоже образец Норо, хотя может быть и Фенгари.

Основные проблемы и решения в рапирном ткацком станке

Время введения утка рапирного ткацкого станка — время входа устройства для подачи утка и захвата для приема утка в зев — в основном фиксировано. Время открытия в основном определяется характеристиками ткани и прозрачностью навеса. Как правило, ткани с полотняным переплетением должны иметь раннюю осыпание, способствующую истиранию утка, уменьшающему опускание ткани и улучшающему качество ткани.Саржевые и жаккардовые ткани должны иметь позднюю линьку, которая может соответствовать внешнему виду ткани и уменьшать вероятность поломки.
Открытие рано, сарай чистый, дефектов плетения будет меньше. Однако, когда зев открывается рано и закрывается рано, рапира сильнее сжимает основу, и ткань и основу на краю легко ослабить. Время открытия зева задерживается, и прозрачность зева будет плохой, что может легко вызвать дефекты тройного прыжка на краю ткани, но из-за позднего открытия и закрытия рапира имеет относительно меньшее сжатие на основе.Время выравнивания небольшой заживляющей рамы отходящей кромки рапирного ткацкого станка должно быть на 25 ° ~ 30 ° раньше, чем у полотняного переплетения, чтобы гарантировать, что уток будет захвачен до того, как рапирный захват будет отпущен, вместо того, чтобы втягиваться обратно в ткань упала, что привело к усадке утка.
Челночные ткацкие станки обычно начинают подбирать челнок раньше нижнего центра. Когда спина в центре, волан вошел в коробку для волана на противоположной стороне. Время полета шаттла около 120 °. Когда рапирный ткацкий станок находится под углом 62 °, головка захвата входит в зев.Для отвода утка захвата требуется около 300 °, а рапира перемещается в зеве примерно на 240 °. Поскольку скорость рапирного ткацкого станка высока, отправляющий и принимающий захваты движутся навстречу друг другу и проходят мимо одним движением. Чтобы обеспечить стабильную подачу утка, необходимо соответственно снизить скорость движения. Следовательно, рапира занимает больше времени в волане.
Усилие захвата утка, принимающего уток,> сила захвата рапиры, отправляющей уток,> сила зажима зажимной детали устройства подачи утка.Время нарезки утка слишком раннее, глубина закрепления уточной пряжи направляющим захватом недостаточна, и при доставке легко допустить ошибку. Время резки слишком поздно, а хвостовая часть утка слишком длинная, что приведет к образованию двух утков или вплетению отработанной пряжи в ткань, что отрицательно скажется на качестве.
Обычный направляющий крюк — головка захвата, лента захвата и нижний лист основы подвержены трению. Нижний лист основы и войлок, наклеенный на сли, легко натираются, и поломка основы будет относительно высокой.В то же время изнаночная сторона ткани также может взлохнуться. При ткачестве цветных тканей волнистость цвета в горизонтальном направлении увеличивается, что влияет на качество ткани и производительность ткацкого станка.
Плавающий направляющий крюк — также называется свободной прокладкой утка, при которой ремень захвата и головка захвата проходят над головой в зеве. Трение с нитью основы будет уменьшено, обрыв основы будет относительно меньше, поверхность ткани будет нелегко взлохнуть, а также будет меньше шероховатость цвета по горизонтали.Отдельная петля должна иметь длительное статическое время в центре спины, чтобы обеспечить успешное выполнение утка. Как правило, используется сопряженное выбивание кулачка, пока регулировка хорошая, не будет никакого влияния на введение утка. Однако, когда петля движется, головка захвата не может оставаться в пределах диапазона поворота язычка. Таким образом, на рапирном ткацком станке с отдельной перемычкой оставшаяся длина язычка ограничена, и ее следует отрезать, как только она станет больше. А интегрированная петля проста в установке и использует обычную четырехструнную дробилку.Ударный ход большой, высота зева большая, а скорость относительно низкая, но о его ударе можно не беспокоиться.
Чтобы обеспечить стабильную передачу утка, рапире необходимо длительное время перемещения в зеве, но время открытия зева не может быть слишком большим, потому что длительное время неподвижности означает, что время перемещения рамы излечиваемого будет сокращено. Таким образом, увеличивается ускорение движения рамы, удар будет очень сильным, что отрицательно скажется на устойчивости ткацкого станка.Таким образом, когда лента захвата и головка захвата не вышли из навеса, рама начала закрываться, и захват и лента будут сильно сдавливать закрытую основу.
Поскольку головка захвата и лента захвата серьезно сжимают лист основы, когда они выходят из навеса, основы на выходной стороне легко ослабить. Последствия такой ситуации — непонятные отверстия и повышенные дефекты ткани.
Профилактические меры: первая мера — соответствующим образом увеличить высоту проема; вторая мера — переместить вперед рамку упора основы, чтобы сократить длину второй половины навеса; третья мера состоит в том, чтобы количество концов тростника с обеих сторон было немного меньше, чем в середине.Обе стороны готовой ткацкой балки будут слегка загнуты внутрь, так что натяжение кромки пряжи будет несколько больше. Таким образом будет улучшена кромка провисания ткани.
Сила отталкивающей силы в основном связана с весом натяжной ленты и ускорением ее движения — вес большой, сила отталкивания большая; у движения большое ускорение, велика и отбивающая сила. Челночные ткацкие станки в основном полагаются на значительный вес для удара по уткам, в то время как новые рапирные ткацкие станки используют сопряженные кулачки для удара по уткам, которые в основном полагаются на увеличение ускорения для увеличения силы удара.Во-первых, в высокоскоростном рапирном ткацком станке используется отдельная петля, чтобы обеспечить длительное статическое время в задней центральной части во время процесса введения утка. Во-вторых, полотно скоростного рапирного ткацкого станка изготовлено из легкого алюминиевого сплава. Трость очень узкая и не имеет крышки, а механизм взбивания очень легкий. Единственный способ увеличить силу удара — это разработать сопряженный механизм удара кулачка для увеличения ускорения.
Одна из причин заключается в том, что в зажиме утка есть разлетающиеся ворсинки или сила зажима слишком мала.Другая причина — слишком высокая чувствительность пьезокерамического датчика. Это можно исправить, очистив зажим утка, отрегулировав усилие зажима и отрегулировав более низкую чувствительность пьезоэлектрического керамического датчика.
Ткани с высокой плотностью основы должны использовать метод заправки мух. На трость следует продеть 3 или 4 конца. Для отводной проволоки втягивание может осуществляться по методике 1.1.2.2.3.3.4.4.5.5.6.6, которая уменьшит разрыв основы и повысит эффективность.
После того, как устройство отрегулировало плотность утка, верхний опорный винт необходимо затянуть и затянуть гайкой, в противном случае винт склонен к расшатыванию, и плотность утка на машине изменится после ослабления.Когда грубая резина отслаивается, наждачный валик, направляющий валик и поверхность ткани будут скользить, что приведет к нестабильному положению полотна при падении, уток не будет плотным, а плотность утка на ткацком станке также изменится. соответственно.
(1) В уточном зажиме направляющего захвата есть разлетающиеся ворсинки и всякая всячина, и уточный зажим не удерживает уток эффективно.
(2) Время обрезки утка слишком раннее, утка входит в зажим утка недостаточно глубоко, а сила захвата направляющего захвата слишком мала.
(3) Натяжение уточного сегмента неоправданно, а сила зажима уточного захвата слишком мала.
(1) Слишком поздно время выравнивания лекалы для рамы с лишним краем.
(2) Уточная пряжа отделяется от приемного захвата слишком поздно, что приводит к слишком длинному отходу кромки. Когда захват снова входит в зев, отходы пряжи попадают в следующую сукно.
(3) Недостаточно количества концов, пронизывающих раму для обрезки кромки отхода, и кромка отхода не захватывается эффективно.
(1) Нити основы заделаны между медными кольцами дужек, медные кольца замедлены, и вращение не является гибким.
(2) Иглы на медном кольце погнуты или потрескались.
(3) Висковое кольцо не соответствует типу плетения, в том числе типу иглы (толстая, средняя, ​​тонкая, сверхтонкая игла) и длине иглы (0,2 мм, 0,4 мм, 0,6 мм, 0,8 мм. ).
(4) Неадекватное монтажное положение храма.
Для тонких тканей с очень высокой плотностью лучше всего использовать резиновые дужки, удерживающие поверхность ткани и уменьшающие дефекты дужек.
Напряжение вытягивания уточного конуса контролируется датчиком шпильки на задней стороне устройства подачи уточной нити.Усилие вытягивания утка на подающем устройстве контролируется захватом вторичной нити. При отправке утка натяжение утка контролируется пружинной пластиной захватывающего устройства. При приеме утка натяжение утка контролируется пружинной пластиной принимающего захвата.
В нормальных условиях уток представляет собой Z-скрутку, а основу — S-скрутку. Наклонное направление щетки на устройстве подачи утка должно совпадать с направлением крутки вытянутой пряжи; в противном случае это вызовет раскручивание уточной пряжи и увеличит вероятность обрыва уточной нити.Вообще говоря, при полотняном плетении спинка должна быть выше грудной балки, чтобы обеспечить плоскостность и пухлость простой ткани. При плетении из саржи и жаккарда спинка должна быть ниже нагрудного бруса, чтобы добиться ровности, глубины и прямолинейности саржевых тканей.
При ткачестве льняной и шерстяной ткани на рапирном ткацком станке необходимо провести короткую линию положения основы, а спинку переместить вперед в положение первого отверстия. При плетении хлопчатобумажных тканей спинка должна располагаться во втором отверстии.При изготовлении шелковых тканей линия положения основы должна быть увеличена, а спинка должна быть помещена в положение третьего отверстия.
Основная причина в том, что проем сарая непонятен. Бесчелночные ткацкие станки обычно имеют небольшие отверстия и высокое натяжение. Когда сарай полностью открыт, высота сарая у тростника составляет всего 2,8 ~ 3,2 см. Для обеспечения стабильной передачи уточной пряжи рапирные захваты длительное время перемещаются по зеву. Движение рапиры сильно сдавит сарай. В то же время предположим, что время раскрытия и время введения утка не совпадают должным образом, это приведет к появлению плавающих дефектов, особенно при плетении тканей с высокой плотностью основы и жаккардовых тканей с поздним раскрытием.

Меры предосторожности:

(1) В подготовительном процессе старайтесь поддерживать равномерное натяжение листа основы во время наматывания, деформации и калибровки натяжения листа.
(2) Обратите внимание на плотность язычка при калибровке. Количество нитей на каждую вмятину на двух сторонах может быть немного меньше, чем в середине, так что готовая балка будет иметь структуру с небольшим изгибом внутрь. Следовательно, обеспечение определенного натяжения во время разматывания основы для компенсации ослабления бокового натяжения основы, вызванного сжатием основы головкой захвата и лентой захвата.
(3) Отрегулируйте вид рапирного ткацкого станка. Чтобы улучшить четкость навеса, время открытия можно установить немного раньше, или рамку остановки деформации можно сдвинуть вперед, чтобы сократить длину второй половины навеса.
(4) Усилить контроль первого луча и первую партию ткани, сообщить о дефектах и ​​вовремя отремонтировать.
(5) Убедитесь в качестве основы.

Причина:

(1) Неправильный выбор рабочего режима.
(2) Отклонение от нормы и приемное движение.
(3) Некоторые узоры ткани, такие как плетение корзин и причудливое плетение корзин, имеют рыхлую и плотную структуру из-за организации, и после остановки ткацкого станка все еще будут оставаться следы движения.

Меры предосторожности:

(1) Выберите подходящий режим бега в соответствии с рисунком ткани.
(2) Убедитесь, что спусковое и приемное движения нормальные.
(3) Уменьшите установленное натяжение соответствующим образом.
(4) Соответственно отложите время проливания.

Причины:

(1) Окрашенная пряжа проходит множество производственных процессов; большее количество процессов ведет к большему износу.Так цветная пряжа оказывается более ворсистой.
(2) Стойкость окраски отбеленной и окрашенной пряжи низкая, и окрашенная пряжа обесцвечивается в калибровочном баке и окрашивается белой или светлой пряжей.
(3) Технологический процесс продукта необоснован, поскольку темный и светлый цвета расположены в одном резервуаре для суспензии для калибровки.
(4) Легкая калибровка приводит к более пушистому падению мух на ткацком станке.
(5) Конфигурация ткацкого станка влияет на объем окрашенных волос. Например, нижний лист основы рапирного ткацкого станка без плавающих направляющих крюков непосредственно истирается головкой захвата и лентой, что позволяет легко вызвать горизонтальное окрашивание волос.
(6) Плохая уборка и уборка мастерских и машин.

Меры предосторожности:

(1) В различных процессах, через которые проходит окрашенная пряжа, канал для пряжи должен быть гладким, чтобы по возможности уменьшить истирание.
(2) Используйте пигменты с лучшей стойкостью окраски для окрашивания, кипячения мыла и стирки должны быть прозрачными.
(3) Образцы с темными полосами на белом или неглубоком фоне лучше калибровать на машине для калибровки с двойным пазом.
(4) Обеспечьте необходимый размер и устраните незначительную калибровку.
(5) Породы с темными полосами на белом или неглубоком фоне лучше всего ткать на ткацких станках с плавающими направляющими крючками.
(6) Мастерская должна иметь разные производственные площади для темных и мелкоцветных видов.
(7) Для темной уточной пряжи, предназначенной для вплетения в белый или светлый фон, если она содержит слишком много ворсинок, лучше предварительно пройти светлую калибровку.
(8) Лучше всего использовать нить с такой же тонкостью, что и вставленная линия на белом или светлом фоне.
(9) Хорошая чистка и приведение в порядок мастерских и машин.
Для рапирного ткацкого станка с отдельной петлей, ход рапиры должен быть отрегулирован после изменения ширины язычка.
Длина язычка обычно составляет 5,5 см плюс эффективная ширина язычка, при этом 2 см на входной стороне и 3,5 см на выходной стороне. Если трость слишком длинная, не только уток будет потрачен впустую, но трость столкнется с рапирой во время движения, что приведет к поломке трости.
Пряжа с кромкой должна быть прочной и прочной; кроме того, его толщина не должна быть больше, чем толщина основы, используемой для изготовления.Слишком толстая пряжа с кромкой приведет к образованию волокнистой кромки. Как правило, основа 14,6текс может использовать нить 7,3текс × 2 в качестве кромочной нити, а основа 11,7текс может использовать нить 5,8текс × 2 в качестве кромочной пряжи.
Внутреннее расстояние полки ткацкой балки предпочтительно равно эффективной ширине язычка, что полезно для уменьшения обрыва кромочной нити. Если внутреннее расстояние ткацкого гребня немного больше эффективной ширины язычка, оно приемлемо, но не должно быть меньше эффективной ширины язычка.

Причина:

(1) Слишком поздно время выравнивания лекалы для рамы с лишним краем.Когда захват, принимающий уток, открывается и высвобождает уток, кромка отходов не может эффективно управлять утком.
(2) Время открытия приемного захвата слишком рано.
(3) Количество обрезков пряжи слишком мало для эффективного зажима утка.

Меры предосторожности:

(1) Время выравнивания реставрации с лишним краем должно быть на 25 ~ 30 ° раньше, чем у остальных реечных рам.
(2) Отрегулируйте время открытия захвата для приема утка. Если слишком рано, можно легко образовать дефект в виде уточной петли; если слишком поздно, край отходов будет слишком длинным.
(3) Проверьте, достаточно ли количества использованной пряжи и исправлены ли оборванные концы.

Причина:

(1) Эта ситуация легко может возникнуть на ткацком станке с обычными направляющими крюками.
(2) Зажигательная рама поднята слишком низко, и нижний лист основы царапает рапирную доску.
(3) Нижняя часть ленты захвата головки захвата изношена заусенцами.

Меры предосторожности:

(1) Отрегулируйте высоту линии выравнивания основы.
(2) Проверьте и замените головку захвата и ленту.
(3) Постарайтесь организовать производство на рапирных ткацких станках с плавающими направляющими крюками.
Рапирные ткацкие станки обычно используют навесы равного натяжения. Если натяжение ткацкого станка слишком велико, а уточная пряжа слишком тонкая, прочность слишком низкая или уточная пряжа неровная, напряжение сдвига, создаваемое переплетением основной пряжи в процессе ткачества, может привести к повреждению уточной пряжи. место. После завершения кислородного отбеливания и мерсеризации появятся дефекты.

Меры предосторожности:

(1) Проверьте прочность и неровность уточной пряжи.Если единичная прочность слишком мала или неровность прядей слишком велика, уточную пряжу необходимо заменить.
(2) Уменьшите натяжение ткацкого станка соответствующим образом.
(3) Поднимите спинку сиденья, чтобы натяжение двух слоев основы оставалось относительно большим, чтобы уменьшить сопротивление сдвигу при переплетении.
(1) Увеличьте количество ненужных нитей основы с 14 до 20-24 концов.
(2) Строго контролируйте время выравнивания ремешка рамы для отработанной пряжи, которое должно быть на 30 ° раньше, чем время выравнивания основы.
(3) Правильно отложите время открытия приемного захвата и освобождения утка.

Причина:

(1) Время обрезки левых уточных ножниц слишком поздно, и уточная пряжа не обрезана.
(2) Эластичность зажима утка слишком низкая, или в головке зажима застряли летящие ворсинки или отходы пряжи, что приводит к поломке зажима утка и ошибке доставки.

Меры предосторожности:

(1) Отрегулируйте время обрезки утка.
(2) Увеличьте силу зажима уточной головки рапиры.
(3) Проверьте, нет ли в приемном захвате разлетающихся ворсинок и обломков.
Рапирные ткацкие станки обычно оснащены навесами равного натяжения и ткачеством с высоким натяжением. Если натяжение основной пряжи велико при ткачестве тканей с высокой плотностью основы, уточная пряжа легко переворачивается в зеве, что приводит к нестабильному опаданию ткани, и уточная пряжа не может быть сильно взбита. При столкновении с этим типом видов необходимо настроить зев с неравномерным натяжением, чтобы сделать один слой основы плотным, а следующий слой ослабить, чтобы уменьшить переворот утка и позволить основе плотно обернуть уток.Конкретная операция состоит в том, чтобы поднять спинку высоко, чтобы удерживать верхний лист основы в низком напряжении, а нижний лист основы в высоком напряжении.
Следует использовать перемешивание по утку 1: 1 или 1: 1: 1 по утку. Смешение утка направлено на устранение влияния на поверхность ткани, вызванного разницей в цвете утка или неровной уточной нитью. Введите уточную пряжу из двух или трех конусов, чтобы избежать разницы между конусами и влияния ткани.
Постарайтесь разделить нити одинаковых цветов и не кладите их на соседние иглы для выбора цвета, чтобы не ошибиться при выборе.Прекращение движения основы перемещается вперед, и вторая половина зева укорачивается, что способствует повышению четкости зева и уменьшению дефектов ткани, но разрыв основы будет увеличиваться.
Номинальная ширина язычка рапирного ткацкого станка является одним из признаков рапирной модели. Если это четырехзвенный ткацкий станок, номинальная ширина язычка относится к расстоянию между центрами двух кривошипов; если это ткацкий станок с сопряженными кулачками, номинальная ширина язычка относится к расстоянию между центрами сопряженных кулачков с обеих сторон.Под эффективной шириной язычка понимается максимальная ширина язычка, которую можно реально использовать. Соотношение между ними — номинальная ширина язычка больше, чем эффективная ширина язычка, разница между ними составляет около 5 см, например, если номинальная ширина язычка ткацкого станка составляет 190 см, фактическая эффективная ширина язычка составляет 185 см. Если номинальная ширина язычка составляет 230 см, фактическая эффективная ширина язычка составляет 225 см.
Длина язычка на ткацком станке = эффективная ширина язычка + 5,5 см.
Ширина тростника должна быть суммой эффективной ширины тростника и ширины отработанной пряжи с обеих сторон, которая обычно составляет 8-12 см в зависимости от ситуации на каждой фабрике.Если не учитывать ширину ненужной пряжи, объем уточной пряжи будет недостаточным.

Обзор концерта: флейта Иэна Андерсона бьет по максимуму, но его голос не может — Развлечения — providencejournal.com

Было две проблемы с концертом Яна Андерсона в Центре исполнительских искусств в Провиденсе в среду вечером. И хотя в шоу было несколько приятных моментов, они никогда не были потрясены.

PROVIDENCE, R.I. Были две проблемы с концертом Яна Андерсона в Центре исполнительских искусств в Провиденсе в среду вечером.И хотя в шоу было несколько приятных моментов, они никогда не были потрясены.

Во-первых, его голос потерял большую часть своего диапазона и тона. Андерсон, наиболее известный как ведущий певец, автор песен и флейтист для Jethro Tull, использовал второго певца, Райана ОДоннелла, чтобы поправить его рваный вокал. Но хотя ОДоннелл мог попасть в ноты, у него никогда не было такой убежденности, которую проявлял Андерсон в расцвете сил.

Вторая проблема заключалась в том, что Андерсон наполнил концерт семью песнями из своего нового альбома Homo Erraticus с плотной лирикой, но с редкими мелодиями, концептуального альбома, который представляет собой не что иное, как историю Британии с доисторических времен до наших дней и далее.

Публика внимательно слушала, но не испытывала энтузиазма до тех пор, пока Anderson & Co. не перешла к материалу Tull с инструментальной песней Bouree. (Технически это Бах, но неважно.) Первую половину шоу он завершил значительным отрывком из альбома Jethro Tull 1972 года «Thick as a Brick».

С другой стороны, игра на флейте Андерсона остается экстраординарной, будь то обмен риффами с гитаристом Флорианом Офалем или переплетение партии аккордеона. Он, возможно, единственный, кто сделал флейту надежным ведущим инструментом в рок-музыке.

А 67-летний Андерсон все еще был полон энергии на сцене. (Прошло всего несколько минут, прежде чем он принял одну из своих знаковых поз, играя на флейте, сидя на одной ноге.)

Вторая половина была посвящена материалу Джетро Талла. Было ли это действительно лучшим из того, что рекламировалось, зависит от ваших вкусов. Возможно, Critique Oblique нет в вашем списке, но это были песни, которые выбрал Андерсон, и для всех практических целей он — Джетро Талл.

Эту часть шоу открыла удачная «Жизнь в прошлом», так как на видеоэкране были показаны кадры с участием молодого, растрепанного Андерсона.Среди других композиций были «With You There to Help Me» из «1970» и «Teacher», где ODonnell взял на себя большую часть пения.

Следуя «Песням из леса и фермы на шоссе», Андерсон и его группа выпустили расширенную версию любимого Талла Aqualung, которому некоторые из толпы подпевали. Это также дало возможность гитаристу Офалеру показать свой материал.

Выход на бис был достаточно мощным Locomotive Breath, который поднял публику на ноги.

Андерсон использовал много театральных представлений в шоу, с большим видеоэкраном позади музыкантов, заполненным образами на протяжении всего шоу.

Иногда действие на экране и на сцене совмещалось. Концерт открылся, когда на экране был показан швейцарский санаторий с Андерсоном в постели. На экране он находит свою флейту, публика приветствует, и следующее, что вы знаете, он выходит на сцену с участниками его группы в белых халатах.

ACOTEX® 布料 知識 網 — 平 織布 | Что такое тканая ткань?

什麼 是 平 織布?

布料 的 交織 , 是 利用 天然 纖維 、 人造纖維 不同 纖維 混紡 而成 的 紗線 縱橫。 的 上 縱向 紗 稱為 經 緯紗6 因 的 交織 方式 不同 , 分為 平 織布 針織 布 兩大 類。

織 布 (中國 大陸 習慣 稱呼) , 透過 平行 的 經 紗 與 的 緯紗 , 以 直角 平不 具有 彈性 (不 考慮 加入 彈性 纖維 的 情況 下) , 但 較為 耐磨。

平 織布 的 運用 :

平 織布 在 生活上 的 用途 很 廣泛 , 像是 襯衫 、 西裝 、 牛仔褲 、 被單 枕頭 套 、 防水 外套 、 外套 、 布 質 包包 布 質 行李箱 等等。

織布 依其 經緯 紗 交錯 組織 點 的 不同 , 又可 分為 平紋 組織 斜紋 組織 組織 三種。

平紋 組織 (полотняное переплетение) 示意圖

平紋 組織 (полотняное переплетение)

平紋 組織 的 平 織布 的 組織 概念 如 所示。

平紋 組織 是 在 各種 組織 中 最 簡單 的 一種 , 例如 以 四 根 橫向 的 經 紗 與 四 根 直向 的 緯紗 互相 經 紗 四個 交錯 點

以 原本 平紋 組織 為 基礎 增加 或 減少 交錯 支點 的 數目 , 或 移動 原本 組織 的 位置 , 或 兩種 即可 組織

平紋 組織 布 的 變化 形式 有 :

方 平紋 組織 布
(мат, плетение корзин или хопсак)
  • 經 重 平紋 組織 布 (плетение в рубчик)
  • 緯 重 平紋 組織 布 (Уточное ребристое переплетение)
  • 變化 重 平紋 組織 布 (Необычное ребристое плетение)
  • 花式 重 平紋 組織 布 (Фигурное ребристое переплетение)
  • 分區 重 平紋 組織 布 (косое ребристое переплетение)
  • 方 平紋 組織 布 (мат, корзина или плетение из хопсака)
  • 變化 方 平紋 組織 布 (необычное матовое плетение)

斜紋 組織 (саржевое переплетение)

組織 的 經緯 紗 並非 每 根 連續 交錯 , 而是 經 紗 有時 連續 浮 於 (表面 上) 兩根 或 超過 兩根 緯紗 的 上面 , 或 連續 沉 於 (表面 下) 兩根 或 超過 兩根緯紗 的 下面。 最後 布料 子 表面 上 會 斜向 交錯 構成 斜紋 線。

組織 布料 的 浮 數 不 相等 或 數 不 同時 , 組成 的 斜紋 子 兩面 的 紋路 肯定 不同 , 這種 的 斜紋 組織 布料 , 我們 斜紋 組織 (неровная саржа )。 另外 如果 子 兩面 經緯 數量 循環 都 相同 的 話 , 組成 的 斜紋 子 織 兩面 的 紋路 除了 斜向 相反 之外 , 組織 (Even Sided Twill )。

組織 布 的 變化 形式 有 :

  • 急 斜紋 組織 布 (крутой саржа или диагонали)
  • 緩 斜紋 組織 布 (Лежащая саржа)
  • 曲線 斜紋 組織 布 (Изогнутый саржа)
  • 破 斜紋 組織 布 (Срезанная саржа или перекрестная саржа)
  • 夾 花 斜紋 組織 布 (Необычный саржа)
  • 混和 斜紋 組織 布 (Смешанный или сложный саржа)
  • 撚 斜紋 組織 布 (Саржа штопора)
  • 網 形 斜紋 組織 布 (Entwing Twill)
  • 陰陽 斜紋 組織 布 (Саржа в клетку или игральные кости)
  • 山形 斜紋 組織 布 (Точечный саржа)
  • 菱形 斜紋 組織 布 (Саржа для подгузников)
  • 陰影 斜紋 組織 布 (Затененный саржа)

上列 圖示 由 左至右 依序 為 : 正 斜紋 夾 花 斜紋 、 混和 斜紋 形 斜紋 山形 斜紋 陰影 斜紋

緞紋 組織 (Атласное переплетение или атласное переплетение)

組織 的 組織 點 並不是 連續 的 , 以 平均 距離 散佈 子 中。 組織 中 每一 或 每一 織布 組織布料 中 , 緞紋 組織 的 表面 特別 平滑 光亮 , 但 耐磨 力 較弱。

緞紋 組織 布 的 變化 形式 有 :

  • 重 緞子 組織 布 (двойной сатин)
  • 花崗 組織 布 (Гранитное плетение)
  • 變 則 緞紋 組織 布 (нестандартный атлас)
  • 陰陽 緞紋 組織 布 (Атлас в клетку)
  • 陰影 緞紋 組織 布 (Затененный атлас)

另外 , 其他 組織 外觀 或 構造 無法 歸類 到 前 三大 項 的 特別 組織 還有 :

  • 蜂巢 組織 布 (Медовое переплетение)
  • 白 拉 東 蜂巢 組織 布 (Брайтонский медовый гребешок)
  • 海綿 組織 布 (Губчатое переплетение)
  • 浮 組織 布 (Huckaback Weave)
  • 仿 紗羅 組織 布 (Imiation Gauge или Mock Leno)
  • 蜘蛛網 組織 布 (паук или линейное зигзагообразное переплетение)

甚至 還有 更多 新 開發 出來 的 布料 組織。

[[歡迎 轉載 轉載 請 註明 來源 感謝]]


Ткани

Ткани изготавливаются из двух или более наборов пряжи, переплетенных под прямым углом друг к другу.Большое разнообразие производят ткачество. Ткани обычно более прочные. Их можно легко разрезать на различные формы, и они отлично подходят для создания различных стилей одежды. Однако необработанные края легко растрескиваются или изнашиваются, и их необходимо защитить. Ткани с большим количеством тканей (количество намоток и уток) хорошо сохраняют форму. Ткани с низким содержанием ткани менее долговечны, могут заедать или растягиваться.

Ткани изготавливаются разной ширины в зависимости от конечного использования. Ткани, используемые для одежды, обычно имеют ширину 90 см.Листовые материалы обычно имеют ширину 160 см / 140 см и 150 см / 180 см.

Типы тканых материалов

Бакрам

Это жесткая ткань с покрытием, изготовленная из легкой рыхлой ткани, пропитанной клеями и наполнителями. Эта ткань используется в качестве подкладки, чтобы обеспечить поддержку и придание формы вырезам, воротникам, ремням, манжетам, поясам, застежкам на пуговицы и т. Д. В одежде. Они также используются в качестве подкрепления для сумок и других предметов.

Кембрик

Cambric — легкая ткань полотняного переплетения с жесткой отделкой. Подходит для женских платьев и детских платьев, требующих четкости.

Створка

Casement — это хлопчатобумажная ткань средней плотности, изготовленная из плотно уложенных толстых нитей основы. Обычно он используется для штор, скатертей, обивки и редко используется для платьев.

Сырная ткань

Это популярная легкая прозрачная ткань с открытым переплетением.Это ткань с малым количеством пряжи, состоящая из кардных нитей. Первоначально он использовался для упаковки сыра или мяса, отсюда и название. Он не прочен и не долговечен. Он оформлен различными способами, которые привлекают потребителя. Его используют не только для женских и детских платьев, но и для драпировки тканей. Благодаря открытой структуре не требует длительного глажения.

шифон

Шифон — это прозрачная легкая ткань из жестко скрученной пряжи. Первоначально они изготавливались из шелковых тканей, но сегодня они изготавливаются из вискозы или полиэстера.Их используют для изготовления сари и женских вечерних нарядов. Ткани сталкиваются с проблемой усадки.

Ситец

Ситец — это гладкая хлопчатобумажная пряжа средней плотности. Ему часто придают глазурованную отделку, которая может быть временной или полупостоянной. Ситец глазурованный доступен в сплошном цвете, а также с цветочными принтами. Их часто делают из смеси хлопка и полиэстера или вискозы. Их используют для костюмов, платьев, блузок, пижам, фартуков и драпировок.

Вельвет

Это ткань с коротким ворсом, доступная в однотонных тонах. Нарезанные ворсовые волокна видны на поверхности в виде ребер. В основном он используется для изготовления брюк, джинсов и рубашек.

Креп

Шелковая ткань изначально характеризовалась складчатой, складчатой ​​поверхностью, образованной сильно скрученными нитями в основе или утке, или в обоих. Аналогичные эффекты крепирования можно получить, используя обычную пряжу. Синтетические ткани также придают отделке эффект крепа.Его используют для изготовления сари, рубашек, женских и детских платьев.

Джинсовая ткань

Это традиционно окрашенная пряжа хлопчатобумажная саржа с лицевым покрытием. Основа обычно бывает окрашенной (в основном синей, бордовой, зеленой и коричневой), а уток — белого цвета. Эта ткань изготовлена ​​из двух утяжелителей для спортивной одежды и комбинезона. Его использование в качестве джинсов сделало его очень популярным, поэтому характер джинсовой ткани также изменился в соответствии с тенденцией. Его часто делают ворсом, набивным рисунком и делают из эластичной пряжи.

Сверло

Это ткань из саржевого переплетения с лицевым покрытием.Имеет жесткую поверхность. Первоначально он выпускался в белом цвете, а теперь доступен в однотонных цветах. Он обычно используется для изготовления брюк, трусиков и униформы.

фланель

Фланель — это шерстяная ткань полотняного или саржевого переплетения с характерной мягкой ручкой. Ткань выглядит объемной из-за фрезеровки, которую обычно делают с этой тканью. Фланелевая ткань используется для изготовления костюмов, брюк и другой одежды.

Эта ткань пользуется популярностью в качестве чистящей ткани из-за своей исключительной мягкости.Это также используется для защиты детей от холода.

Габардин

Габардин — это плотно сплетенная саржа с прозрачной обработкой, обработанная по основе. Он содержит больше нитей основы, чем уток, а также более прочный. Обычно он ткется из саржи 2/1 или 2/2 и имеет рельефный диагональный эффект саржи с правой стороны. Он в основном используется для изготовления дождевиков, костюмов и спортивной одежды.

Жоржетта

Georgette — это очень легкая ткань полотняного переплетения.Он имеет характерную грубую текстуру, создаваемую жестким скрученным слоем пряжи как основы, так и утка. Первоначально его изготавливали из шелка, но сегодня его изготавливают также из вискозы и полиэстера.

В основном подходит для женской вечерней одежды.

Кашмирский шелк

Кашмирский шелк — это шелковая ткань полотняного переплетения с вышивкой или набивкой. Используемые мотивы характерны для Кашмира. Используется для рубашек, женской одежды и сари. Кашмирские шали ткутся саржевым переплетением и обычно расшиваются традиционной кашмирской вышивкой.

Хади

Khadi — это термин, используемый для самых разных фабрик, которые изготавливаются вручную и ткутся вручную. Они производятся в основном из одного хлопкового волокна, смесей двух или более волокон. Они известны своей прочностью и простотой. Ткани могут быть как костюмом дхоти, так и домашним текстилем.

Газон

Газон — это тонкая, легкая, плотная ткань, сделанная из хлопка или льна. Этой ткани придают различную отделку, в которой ткань называется по названию отделки.В основном используется в качестве подкладки в платьях.

Мулмул

Это индийский термин, обычно применяемый к тонкой хлопчатобумажной ткани, немного более тяжелой, чем муслин. Часто это набивные ткани. Они находят применение в качестве сари.

муслин

Муслин — легкая открытая ткань полотняного переплетения. Он может быть серым или отбеленным и окрашенным. Его используют в качестве домашнего текстиля и материала для одежды.

Органди
Первоначально это газонная ткань с жесткой отделкой.Для этой отделки используется кислота, которая делает ткань прозрачной и жесткой. В основном используется для женской одежды.

Поплин

Поплин — это хлопчатобумажная ткань средней плотности с тонким уточным ребром. обычно используется для рубашек, платьев и обивки.

Защитное покрытие

В основном используются для покрытий для кроватей. Это плотные ткани средней плотности, тканные как полотняного, так и двойного переплетения. Листовые ткани бывают разной ширины.Высококачественные хлопковые простыни изготавливаются из полотняного переплетения шириной 64 «x 58» и саржевого переплетения шириной 60 «x72».

Тафта
Тафта — это гладкая, хрустящая, прозрачная ткань с тонким рубчиком. Первоначально это делалось из шелковых волокон, но теперь оно также производится из искусственного шелка. Обладает характерным послевкусием, обеспечивающим четкость. Используется как вечерняя женская одежда.

Ткань

Это тонкая ткань, сделанная из шелка или искусственного волокна. Их характерно переплетать золотые или серебряные нити.Он производится в насыщенных цветах и ​​используется в качестве материала для женской одежды, сари и т. Д.

бархат

Это ткань с коротким ворсом, изначально сделанная из шелка. Он также производится в Районе. Плотный ворс делает его очень мягким и блестящим. Он используется как материал одежды для женщин и детей. Он также производится из специальной высококрученой пряжи, которая представляет собой однослойную или однослойную пряжу.

liveinternet