Выйти из черного цвета: Как выйти из черного цвета волос?

Окрашивание волос в технике Airtouch — «Как выйти из чёрного цвета, не лишившись половину волос. Фото до и после внутри) »

Всем привет!

Начну с истории моих волос, я брюнетка очень долгое время красилась всяким «палетом » в чёрный цвет, пару лет назад перестала и стала красить в шоколадные оттенки. И красители были уже профессиональными.Волосы у меня убитые, от ежедневных сушек, выпрямлений, кератина, ботокса и всякой ерунды для волос которыми мастера обещают сделать из ваших волос красоту.

Предистория:

Любой девочке когда у неё в жизни происходят некоторые изменения хочется, перемен, причём радикальных.И я решила что я хочу стать блондинкой, и начались поиски мастера.Практически все мастера после того как я скидывала фотку отвечали да конечно, за 1 раз ты станешь такой. Но… у меня ведь практический чёрный цвет волос и это совсем не логично, что я стану сразу блондинкой, я и не рассчитывала на 1 раз. И это меня очень пугало.
Когда я сделала свой выбор, то до записи очень было много мучений, и постоянно хотелось передумать .

То что я хотела

И вот, с чем я пришла

И вот я через 5 часов.

Сначала мы меня осветляли, выдували феном , потом опять чем то красили. Я думаю что отзыв немного не об этом, поэтому рассказывать подробности не буду.

Как ухаживать за волосами с такими окрашиванием.

Конечно же это хорошие, ухаживающие шампуни, маски и бальзамы. Чтобы сохранить белый цвет без желтизны, я стала использовать шампунь и бальзам для блондинок, и наверное это в большей части повлияло на качество моих волос. Они стали жесткие, путались и без использования шампуня они были очень очень желтые.

Через месяц после окрашивания, я сходила на тонировку.

И вот мне захотелось ещё больше светлых волос, и вот это уже было зря.

На фотографии все красиво и чудесно, но после мытья волосы, все выглядит очень не ухоженно, и ещё пришлось состричь примерно 10-15 см!!!
Сейчас я опять вернулась к темному цвету, но через пару месяцев ближе к весне планирую сделать повторное окрашивание.

Выход из темного цвета волос

Черный цвет волос — это модно и эффектно, но сейчас, в эру трендовых окрашиваний многие девушки хотят достич более интересного цвета, разбавленного светлыми прядями. Возможно ли за одно окрашивание превратится из брюнетки в блондинку? Нет ничего невозможного, но если вопрос в том, как выйти из темного, чтоб сохранить здоровье и качество волос, то эта статья для вас.

Осветлять или не осветлять, вот в чем вопрос

Вывести из темного может далеко не каждый мастер, эта задача требует высокого профессионализма и глубоких познаний в колористике. Ведь черный пигмент–  один из самых стойких. При том, перед колористом стоит две задачи: добиться желаемого тона и сохранить качество волос.

Салонная схема выхода из темного цвета:

  1. Диагностика состояния волос и определение желаемого результата
  2. Подбор метода обесцвечивания
  3. Выбор тона окрашивания
  4. Рекомендации по дальнейшему уходу за волосами

Удаление черного пигмента

Осветление прядей процесс очень индивидуальный, у кого за одну процедуру они осветляются на 2 уровня, у кого-то на 5. Это зависит от многих факторов, таких как: краситель, которым они ранее тонировались, количество накопленного черного пигмента в волоске или то, на протяжении какого времени вы красились в брюнетку.

Если вы пользовались природными красками, таким как хна или басма, то выйти в благородный тон практически невозможно. При химическом взаимодействии профессионального и натурального красителей, цвет может получится непредсказуемым. Результат–  зеленый или серо мышиный оттенок. Поэтому в основном стилисты не берутся за выведение хны и басмы.

Мастеру важно не просто осветлить локоны, но и достигнуть желаемого уровня и тона. Именно это и влияет на выбор методики осветления: смывка или декапирование.

Оставляйте заявку на консультацию

Хотите осветлить волосы и ищите профессиональную студию?

Методы удаления черного пигмента

Смывка

Это сеанс удаления косметического пигмента из волоса. Она считается практически безвредной и действует только на окрашенных локонах. Подойдет такой способ лишь тем, кто предпочитает однотонное окрашивание и хочет осветлить локоны до шоколадных теплых оттенков.

В основном после этого сеанса волосы приобретают рыжеватый оттенок, так как черная краска смыта, а в волоске остается очень много рыжего пигмента. Поэтому смывку часто дополняют декапированием.

Декапирование

Декапирование–  это нанесение осветляющей пудры в несколько этапов. Этот метод вытеснения черного красителя обладает более глубоким действием, чем предыдущий способ и подойдет тем, кто хочет добиться более кардинальных изменений.

Обесцвечивающий порошок помогает устранить нежелательный оттенок, полностью или частично вывести цвет.
Для щадящего окрашивания стилисты делают покраску на небольшом проценте оксигента. Это позволяет сохранить качество волос, поэтому выход в более светлый нужно делать в несколько этапов.

При процедуре можно использовать олаплекс–  средство, которое помогает сохранить волос от химических разрушений и восстановить уже поврежденные волосы.

Чтоб выйти в блонд из темного, нужно сделать 3-4 этапа осветления, с интервалом в 1,5- 2 месяца, а иногда и больше.

Трендовые техники есть одними из наиболее щадящих способов окрашиваниями, так как осветляется не вся масса волос, а частичные локоны.

Тонирование

Осветляя прядки на несколько уровней, осветленные пряди тонируются в шоколадные или карамельные тона. При более кардинальном осветлении мастер будет подбирать максимально холодный оттенок, чтоб при вымывании цвета не проступал желтый.

С осветленных волос краситель вымывается намного быстрее, поэтому через месяц после депигментации рекомендуется сделать тонирование, чтоб напитать их. Также мастера рекомендуют использовать тонировочный шампунь, чтоб поддерживать цветовую сочность.

Последующий уход за локонами

Известно, что любое обесцвечивание подсушивает волос, но если делать его поэтапно и использовать соответствующий уход, то можно избежать этой проблемы.

В профессиональных салонах мастер-стилист подберет вам средства по уходу за осветленными волосами, в виде маски, бальзама и масла и проконсультирует по дальнейшим действиям. Также очень важно использовать термозащиту, чтоб защитить волос от негативных воздействий высоких температур утюжка и фена.

Так как выведение черного цвета относится к ряду тяжелых процедур, его можно дополнить салонными ритуалами, такими как:

Лечение и восстановление волос–  олаплекс

Система Olaplex восстанавливает сухие и поврежденные волосы, регенерирует корни, убирает статику, возвращает эластичность, питает сухие секущиеся кончики. Olaplex может добавляться в краску, можно сделать интенсивное лечение или приобрести домашнюю линию.

Ботокс для волос

Это средство представляет собой новейший препарат, в котором находятся ботулотоксин и аминокислоты, белки и витамины. Смесь полностью восстанавливает даже самые поврежденные локоны, придает им гладкость и шелковистость без утяжеления и эффекта склеивания.

Существует 2 разновидности ботокса: холодный ботокс имеет действие легкой маски, эффект от которой сохраняется на протяжении месяца. Термо ботокс более интенсивная процедура направленная на улучшение не только состояния волос, но и их внешнего вида.

Кардинально осветлить пряди не так сложно, намного сложнее потом вернуть их первозданную красоту и здоровье. Поэтому обращайтесь только в профессиональные салоны и не гонитесь за быстрыми переменами, ведь красота требует не только жертв, но и порой времени.

Оставляйте заявку и узнавайте детали

Мы работаем со сложными авторскими окрашиваниями с акцентом на сохранение здоровья волос.

Больше интересных статей

WOOW

7 правил ухода за окрашенными волосами

Моем, сушим и укладываем локоны без ущерба новому цвету. Наши мастера делают все, чтобы обеспечить твоим волосам роскошный вид, но то, насколько долгоиграющим будет этот…

1 733 18 10 2018 В чём отличие модных видов окрашивания волос?

Ещё недавно выражение «окрашивание волос» обозначало только полное изменение их цвета.  А сейчас техник окрашивания салонными мастерами предлагается множество, и не всегда…

415 7 06 2019 Влияние утюжка на цвет и структуру волос.

Ни для кого ни секрет, что использование утюжка не очень полезно для волос, но многие даже не догадываются, что одной из основных причин преждевременной потери цвета после…

8 997 14 05 2017 Как восстановить волосы после осветления?

Обесцвечивание волос не только меняет их цвет, но и действует на структуру. Ведь суть осветления не в покрытии и напитывании красками, а в том, что активные вещества уничтожают…

771 7 06 2019 Как выбрать лучшую краску для волос?

Конечно, сегодня на полках магазинов есть невероятное разнообразие различных красящих материалов для волос. И женщины часто могут растеряться, если дело дойдет до выбора…

239 14 11 2017 Как не навредить волосам при окрашивании?

Ведающая всё статистика утверждает, что свои волосы красят 75% молодых женщин. С возрастом, при появлении седины, этот процент возрастает. Но окрашивание, несмотря на то,…

484 23 05 2019

Как быстро выйти из черного цвета волос | mbshop.club — для парикмахеров

Одной из самых сложных техник окрашивания, даже для опытного мастера, является выход из черного цвета волос. Это не предсказуемая и кропотливая работа мастера, которая позволяет выходить из черного оттенка даже за одно посещение парикмахерской.

Если вы решили уйти от черного цвета волос в более светлый оттенок, будьте готовы провести в парикмахерской не менее 6 часов. Мастер будет выводить черный пигмент с помощью специальных смывок. Это средства, которые помогут выйти из нежелательного оттенка. Смывки бывают с аммиаком и перекисью водорода, они к слову, самые действенные, но есть и более щадящие варианты.

Кислотная смывка. Начинается этот трудоемкий процесс, как правило, с кислотной смывки. Это щадящая смывка, которая дает возможность осветлиться не более чем на 1-2 тона за один раз. Перед нанесением кислотной смывки, все компоненты смешиваются и наносятся на сухие волосы на расстоянии 1 см от кожи головы. Выдерживается кислотная смывка под шапочкой от 20 до 40 минут. Важно тщательно смыть кислотную смывку шампунем глубокой очистки минимум 2 раза. После наносится щелочной пилинг, и завершается процесс непосредственно окрашиванием.

Щелочная смывка используется для быстрого результата. Она представляет собой состав, в котором кроме обесцвечивающих компонентов, добавлены стабилизаторы и реактиваторы. Щелочная смывка поможет быстро убрать черный пигмент и осветлить волосы до 3-х тонов. Щелочная смывка — это по сути осветляющий порошок смешанный с низким процентом оксигента. Для такой процедуры есть противопоказания — это поврежденные волосы и кожные заболевания.

Существуют и другие популярные способы выхода из черного цвета, например – мелирование на черные волосы. Это довольно быстрый способ выхода из черного цвета волос, но качественно выполнить его может только мастер с опытом. Иначе можно получить эффект похожий на «окраску енота» . Это не совсем классическое мелирование, которое делается на натуральный оттенок волос. Делается такое мелирование с помощью различных техник:

Классический вариант – это нанесение осветляющего состава на отдельные прядки, которые в последствие придают им более теплый оттенок, и в сочетании с оставшимися черными прядками, дают ощущение более светлого оттенка волос. Шатуш поможет уйти от черного цвета благодаря плавному переходу от корней. А при использовании техники балаяж, в светлый оттенок окрашиваются не все волосы, а только кончики. С техникой омбре, также можно уйти от черного оттенка с помощью плавного перехода из темного цвета в более светлый. Мастер предложит вам конкретную технику, после того как оценит состояние ваших волос.

Выйти из черного оттенка в блонд – задача непростая. Однозначно необходима предварительная консультация с мастером, чтобы оценить состояние волос и продумать стратегию, которая не «убьет» волосы окончательно и позволит получить желаемый результат. Как правило, прежде чем приступить к окрашиванию всех волос, мастер предложит вам осветлить тестовую прядь. Это позволит примерно оценить конечный результат после окрашивания.

Чтобы из черного оттенка уйти в блонд может понадобиться 2-3 этапа окрашивания. В данном случае за 1 посещение парикмахера невозможно добиться идеального результата. После выхода из черного оттенка в блонд волосам нужен особый уход.

Рекомендации профессионалов выглядят следующим образом:

  • заменить агрессивные шампуни и кондиционеры на более мягкие по воздействию средства;
  • минимизировать использование фенов и стайлеров;
  • после осветления раз в 14 дней делать восстанавливающие салонные процедуры.

Как видите, есть несколько вариантов выхода из черного цвета волос. Главное найти опытного мастера, который знает как это сделать безопасно для ваших волос.

Как выйти из черного цвета волос в русый, блонд, с помощью смывки

Выход из черного цвета волос производят с помощью смывки и обесцвечивания. Сложно избавиться от перманентных бытовых красителей, типа Palette. Но и это возможно сделать в домашних условиях. Просто понадобится несколько процедур.

Щелочная смывка для волос — американский шампунь

Если нужен быстрый результат — осветление и последующее тонирование, то лучше всего подходит щелочная смывка. Состав можно приготовить своими руками. Он называется — американский шампунь.

Как сделать американский шампунь:

  • Осветляющий порошок.
  • Окислитель 3 %.
  • Шампунь глубокой очистки
  • Вода.

Все смешать в пропорции 1:1:1:1. Наносим с кончиков, постепенно поднимаясь выше. Во время нанесения хорошо проминаем волосы, чтобы они полностью пропитались. Важно, чтобы средства было много. Оставляем до 20 минут и начинаем стягивать.

Кислотная смывка — что это такое

Кислоты, содержащиеся в составе, выводят искусственный краситель из волоса. При этом натуральный пигмент не затрагивается. Кислотная смывка не осветляет, но и натуральный цвет не вернет. После нее мы получим свой «сгоревший» пигмент, который образовался после воздействия оксида из краски. Поэтому, если у вас черные, каштановые, шатеновые волосы, вы получите рыжие, возможно красные.

Кислотную смывку используют через месяц после последнего окрашивания. Наносят ее отступая 1 сантиметр от прикорневой зоны.

Видео смывка черного:

7 часов работы !
Было проделано:
Кислотная смывка
Пиллинг
Обесцвечивание (3%-6%)
Защита Omniplex!
Цветовая баня
Двойное тонирование
2 раза процедура по восстановлению волос.
И все это, ради того , чтоб качество волос осталось хорошее

Делать можно от 1 до 5 раз. Все зависит от желаемого результата. Как правило, одной смывки достаточно, чтобы разрушить и удалить красные, фиолетовые, медные макромолекулы. Главный минус — тонировать волосы можно через два дня после смывки.

Как делать:

  1. Смешать два флакона в посуде из пластика или стекла, в равных пропорциях.
  2. Быстро нанести на длину, отступив от прикорневой зоны 1см.
  3. Надеть шапочку и прогреть феном 25 минут.
  4. Хорошо промыть горячей водой. Нанести шампунь глубокой очистки, вспенить и смыть. Повторить 5 раз. Сушим полотенцем, без каких либо средств. Затем сушим феном.
  5. Подсушенные волосы осторожно расчесываем.
  6. Волосы будут очень сухими — этого не надо бояться. Смотрим на цвет. Если необходимо, повторяем процедуру. Потом, в конце процедуры, наносим питательную маску.

Смывка Estel Color Off

Позволяет выйти из темного в блонд за один день в домашних условиях, самостоятельно. Обычно достаточно трех-четырех смывок. Наносить эмульсию 3-4 раза оставляя по 20 минут.

результат 4 смывок с Estel Color Off

DECOXON 2FAZE Kapous

Decoxon 2 Faze от Kapous это средство удаляющее искусственный краситель. Его рекомендуется использовать сразу же после получения нежелательного оттенка. То есть в том случае, когда результат окрашивания не понравился и нужно вернуться в исходный цвет. Его мягкая формула не меняет структуру, не обесцвечивает.

Colorianne Remove Color System Brelil

Это система коррекции цвета от Brelil.
Разводят средство в посуде из пластика или стекла. Для этого нужно смешать Remove color sistem 1 и 2. Смесь наносится на вымытые, сухие волосы. Равномерно распределяется. Затем голову нужно укрыть пленкой и оставить средство действовать на 20 минут. Промыть волос теплой водой.

Почему волосы темнеют после смывки

Причиной может стать не до конца вымытый искусственный пигмент. Может получиться так, что за ночь волосы опять становятся темными. Это происходит именно из-за этого. Связи искусственного красителя, разрушенные не до конца, опять соединяются. Это можно определить по качеству локонов, после сделанной смывки. На них не должно быть темных участков, пятен. Если они есть — нужна еще одна процедура.

Осветление после хны

Хна не поддается осветлению. Во время процесса осветления идет разрушение натурального или искусственного пигмента. А хна не является таким пигментом. Если посмотреть на молекулу хны под микроскопом, она выглядит как шарик с шипами, который впивается в кутикулу волоса.

В таком случае может помочь только порошок и то, для того чтобы раскрыть поры волоса. Кутикула под действие порошка становится мягкой и из нее нужно механически вычищать хну. Процесс долгий и трудоемкий. Процент окислителя при этом не важен. Можно работать на 3%.

Как выйти из черного в русый

На первом этапе делается кислотная смывка. Нужно разрушить и вымыть весь искусственный, черный пигмент. На это может уйти до 6-7 смывок. Средство наносится на 20 минут, затем смывается и оценивается результат.

Количество процедур зависит от того, чем проводилось окрашивание. Если использовался профессиональный краситель, процесс пройдет быстрее. В случае бытовых красок из обычного супермаркета, придется сделать много процедур.

После смывок выполняют цветовую баню. Она нужна для нейтрализации ненужного оттенка. После бани волосы тонируют.

Как из темного выйти в блонд

Этот процесс самый сложный. Нельзя пройти его за один день. Обычно мастера советуют выполнять такой переход в течении 1-2 месяцев. Первый этап — смывка темного пигмента. Это можно выполнить за один день. Затем волосы тонируют и дают им один месяц на восстановление.

В течении месяца нужно ухаживать за локонами. Делать увлажняющие маски. Через месяц делают повторное осветление, до нужного уровня и тонируют в блонд. Только такой процесс позволяет сохранить качество локонов.

Как перекраситься из брюнетки в блондинку — мелкое мелирование

Этот метод позволяет постепенно уйти в светлый. Для этого по всей голове выполняют мелкое, рельефное мелирование. Светлые прядки перемешиваются с темными и создается нужный эффект. После осветления, весь объем тонируют в нужный цвет с окислителем низкого процента — не белее 2,5%.

Олаплекс для волос

Олаплекс показан для сухих, ломких, поврежденных волос. Его добавляют в осветляющий состав. Под его действием восстанавливаются дисульфидные связи в волосах, которые разрушаются в процессе обесцвечивания. Таким образом, сам процес депигментации становится менее травматичным.

Крем краска для волос осветляющая Colorista bleach от L’Oreal Paris

Эта крем-краска Colorista bleach позволяет осветлить длину до 4 тонов даже брюнеткам. На деле, позволяет за один раз перейти от шатена в русый на 8 уровне. Чем темнее база перед окрашиванием, тем темнее-рыжее получается результат.

Выход из черного за один день в салоне красоты Киев | Салон красоты De Lis

Всем известно, что выйти из черного цвета — не простая задача и многие мастера даже не берутся за такую сложную работу. У нас большой опыт в окрашивании волос и собственная технология наработанная годами. Иногда желаемого оттенка можно добиться за один раз иногда потребуется несколько процедур. В каждом случае все обсуждается индивидуально  Доверяя нам свои волосики вы можете быть уверенны что мы максимально бережно доведем ваши локоны до нужного цвета.

Как выйти из черного цвета?

В жизни каждой девушки наступает  такой период, когда очень хочется перемен «чего-то новенького». И эти перемены, как правило, начинаются с изменения цвета волос. Самые распространенные желанные это из брюнеток или даже из черных стать шоколадных оттенков или даже перевоплотится в блондинок. Но так ли просто это сделать? Когда в голове возникает такая мысль, все начинается с выбора салонов красоты. И поисков супер мастера, который за один раз из сине — черных волос сможет сделать платиновый блонд. Когда чудо профессионал найден возникает всегда один и тот же вопрос, «сможете за одну процедуру сделать меня холодной блондинкой, что бы волосы остались такого же качества и длины»?

Давайте рассмотрим, возможно, ли это? Да профессиональный колорист может провести такую процедуру, с минимальным вредом для волос. (Так как осветление волос уже является процедурой не из полезных). И достичь желаемого результата. Для этого мастеру необходимо провести диагностику ранее окрашенных волос, очень важно знать какими красками и на протяжении какого времени клиент красился в темные цвета. Также важно учитывать уровень отросшего корня и цвет по всей длине. Все это будет влиять на результат осветления волос. Обязательно нужно провести тест на осветление на одной пряди, из которого будет ясно хватит ли одной процедуры осветления, или придется проводить повторную.

Если волосы были ранее крашеными в блонд, а потом при неправильном подборе красителя их затемнили, а девушка хочет быть блондинкой, то такие волосы возможно осветлять до блонда.

Также реально за 4–5 часов работы сделать блонд если у клиентки волосы ранее не были окрашены и натуральная база русая или темно русая.

Сложнее окрашивать волосы, которые красили долгое время в черный цвет. На таких волосах по длине накапливается много темного пигмента, он тяжелее вытягивается, и только профессионал в салоне красоты «de Lis» (Киев) сможет высветлить такой волос и сделать красивый светло-русый блонд. Через некоторое время процедуру можно будет повторить и полностью выйти в блондинку.

Все темные волосы возможно окрасить в светлые, вот только на сколько светлее за один раз, можно определить после проведенной диагностики мастером — колористом.

В нашем салоне красоты «de Lis» (Киев), Вы можете получить бесплатную консультацию от профессиональных мастеров – колористов, определится с цветом вашей мечты , и сделать ее реальностью!

Из брюнетки в блондинку за день: как это сделать

Из брюнетки в блондинку за 6 часов: шатуш с плавным переходом от корней, эффектно и безопасно
Многие думают, что окрашивание темных волос в светлые тона обязательно заканчивается их ломкостью, «грязным» и тусклым цветом. Но оказывается, что существуют специальные техники и салоны красоты, где гарантируют безупречный результат.

За 6 часов кропотливой работы в салоне красоты «de Lis» (Киев) меня превратили из настоящей брюнетки в сочную блондинку. Никакого пергидроля, Барби-локонов и грубых переходов у корней. Только естественный цвет, только шатуш.

Полагаю, у вас вызывают вопросы только два момента: почему так долго и что такое шатуш.

Техника шатуш придаёт волосам естественность, смягчает переход оттенков от темного к светлому и позволяет добиться эффекта выгоревших прядей. Отросшие корни остаются почти незаметными и не требуют повторной окраски. Это существенно экономит время и деньги клиентов.

Продолжительность окрашивания в технике шатуш напрямую зависит от длины волос. И здесь важно добиться максимального осветления пигмента без пятен с равномерным окрашиванием от корней до кончиков волос.

Обычно процедура выполняется в два этапа: сначала осветление, а после тонирование. В «de Lis» используют профессиональную линейку Schwarzkopf. Краска не течет, не имеет резкого запаха, корни не жжет.

На этапе осветления можно и поспать. Очень скрупулёзный процесс. Для защиты локонов при осветлении применяют средство Fiber­plex. Проще говоря, Fiber­plex — это специальная «приправа» для красителя, позволяющая кардинально и без повреждений изменять оттенок волос, например, из темного в светлый.

Более глубокие тона у корней в комбинации с осветленными по длине локонами делают волосы объемнее. На заключительном этапе волосы тонируют в выбранный оттенок, дополнительно смягчая цветовой переход.

После осветления волосы выглядят живыми, нет ломкости, локоны на ощупь сильнее, выразительнее и гуще.

Мне нравится, а вам?

Как выйти из черного цвета волос

GD Star Rating
loading…

Если вы зададите на женском форуме вопрос о том, как избавиться от черного цвета волос, то в большинстве случаев получите ответ с сарказмом — ножницами. Ну что ж, способ действительно отличный, но слишком радикальный. Можно ли удалить или перекрасить черные волосы? Какие средства для этого подходят?

Хочется сразу отметить — абсолютно безвредно это сделать нельзя! В любом случае, воздействие на волосы химических веществ сделает свое дело. Важно выбрать оптимально щадящий способ, исходя из первоначального состояния волос. Поэтому советы не могут быть универсальными.

Способ первый: смывка

Прежде чем покупать первую попавшуюся смывку почитайте, какие они бывают. Некоторые обладают супер сильным эффектом, но напрочь выжгут сильно поврежденные волосы. Другие щадящие, но требуют многократного применения. Понятно, что хочется всего и сразу, но постарайтесь выбрать такой момент, когда вы сможете не выходить из дома 3-4 дня или показываться на люди с жутким оттенком волос.

Смывка для краски не осветляет волосы! Она убирает исключительно искусственный пигмент, причем, только на 1-2 тона! Учитывая, что чаще всего на голове жуткий «замес», использовались разные оттенки, разные марки красок, после первой процедуры цвет может оказаться совершенно неожиданным. Смывки типа «Эстель» можно делать до 4-х раз в один день с интервалом в 40 минут. За это время вы добьетесь цыплячьих корней и светло-шоколадных или оранжевых кончиков, именно в них находится больше всего пигмента, который так трудно ввести. Поэтому совет, на 2-3 разе, отступайте от корней при нанесении смывки.

Если рыжий цвет вас не устраивает, необходимо покрасить волосы. И тут возникает главная проблема. Если пигмент не был вымыт до конца, он вернется! Поэтому окрашивание производится с «примеркой» на одной пряди. Краску следует выбирать на 2 тона светлее, чем вы хотели бы быть, так как уход в затемнение просто неизбежен. Если выбранный оттенок не предполагает наличия рыжины, придется добавить фиолетовый микстон.

Если цвет не ровный, а конечный результат должен быть светлее полученного, следует воспользоваться осветляющей пудрой. Не стоит налегать на большой оксид, сильно повредите волосы, их излишняя пористость впитает краску сильно и получится не тот цвет, при этом он быстро вымоется. После предварительного осветления можно краситься, желательно сделать предварительное тонирование для оттенков блонд, русый и шатен можно красить сразу. После осветления краску нужно брать тон в тон!

Способ второй: обесцвечивание

Обесцвечивание — это удаление любого пигмента, в том числе и естественного. Волосы будут пористые, сухие, чешуйки раскрыты. Оптимальный вариант — безамиачные порошки, но для особо смелых можно использовать оттенки из палитры «супер осветление». Не нужно добиваться кипенно-белого за один раз! Чтобы при дальнейшем окрашивании не получить «горящие корни», наносите краску с кончиков, поднимаясь вверх. При дальнейшем окрашивании придется вытягивать цвет, так как обесцвечивание не будет ровным.

GD Star Rating
loading…

Как выйти из черного цвета волос, 2.0 out of 5 based on 1 rating

Как выйти из черного цвета?

В жизни каждой девушки наступает  такой период, когда очень хочется перемен «чего-то новенького». И эти перемены, как правило, начинаются с изменения цвета волос. Самые распространенные желанные это из брюнеток или даже из черных стать шоколадных оттенков или даже перевоплотится в блондинок. Но так ли просто это сделать? Когда в голове возникает такая мысль, все начинается с выбора салонов красоты. И поисков супер мастера, который за один раз из сине — черных волос сможет сделать платиновый блонд. Когда чудо профессионал найден возникает всегда один и тот же вопрос, «сможете за одну процедуру сделать меня холодной блондинкой, что бы волосы остались такого же качества и длины»?

Давайте рассмотрим, возможно, ли это? Да профессиональный колорист может провести такую процедуру, с минимальным вредом для волос. (Так как осветление волос уже является процедурой не из полезных). И достичь желаемого результата. Для этого мастеру необходимо провести диагностику ранее окрашенных волос, очень важно знать какими красками и на протяжении какого времени клиент красился в темные цвета. Также важно учитывать уровень отросшего корня и цвет по всей длине. Все это будет влиять на результат осветления волос. Обязательно нужно провести тест на осветление на одной пряди, из которого будет ясно хватит ли одной процедуры осветления, или придется проводить повторную.

Если волосы были ранее крашеными в блонд, а потом при неправильном подборе красителя их затемнили, а девушка хочет быть блондинкой, то такие волосы возможно осветлять до блонда.

Также реально за 4-5 часов работы сделать блонд если у клиентки волосы ранее не были окрашены и натуральная база русая или темно русая.

Сложнее окрашивать волосы, которые красили долгое время в черный цвет. На таких волосах по длине накапливается много темного пигмента, он тяжелее вытягивается, и только профессионал в салоне красоты «Beauty Hair» сможет высветлить такой волос и сделать красивый светло-русый блонд. Через некоторое время процедуру можно будет повторить и полностью выйти в блондинку.

Все темные волосы возможно окрасить в светлые, вот только на сколько светлее за один раз, можно определить после проведенной диагностики мастером — колористом.

В нашем салоне красоты «Beauty Hair», Вы можете получить бесплатную консультацию от профессиональных мастеров – колористов, определится с цветом вашей мечты , и сделать ее реальностью!

Запишитесь на консультацию тел +380981080808

How Get Out разрушает расизм для белых людей

Джордан Пил открывает свой новый превосходный фильм ужасов «Убирайся» припевом из «Redbone» Чайлдиша Гамбино: «Не просыпайся».

Это прямое послание фильма главному герою Крису (Дэниел Калуя), чернокожему мужчине, чей визит в дом родителей его девушки быстро превращается в кошмар пригородного расизма. В отличие от обычного невежественного главного героя ужасов, Крис чертовски проснулся от того, что с ним происходит.

Get Out изобретательно использует распространенные ужасы, чтобы раскрыть правду о том, насколько пагубен расизм в мире. Он не отступает от своих осуждений, вставляя «белого спасителя» или делая попытки к пацифизму и терпимости. Нет: в этом фильме белое общество является сознательным распространителем зла, и Крис должен не забывать о его благожелательном расизме. Он должен выжить.

Далее следуют основные спойлеры для Get Out.

В фильме «Get Out» сценарист и режиссер Пил не просто представляет стандартный фильм ужасов с черным главным героем; он не просто ниспровергает седой стереотип «черный парень всегда умирает первым».То, что делает Пил, намного сложнее и сложнее. «Get Out» — это фильм, наполненный стандартными хоррор-образами — жуткими пригородными уловками, попытками газового освещения главного героя, контролем над разумом, причудливыми медицинскими экспериментами и т. Д. От зацикливания этих стереотипов мешает то, что Пил использует режимы ужаса, чтобы заставить зрителей почувствовать, на что похожа повседневная жизнь настоящих чернокожих мужчин и женщин.

Зрителям массового кино редко удается увидеть эту точку зрения на экране, не говоря уже о том, чтобы представить ее без извинений.Но жанр ужасов давно созрел для социальных комментариев именно потому, что он ниспровергает представление о том, что есть «злодейство», позволяя нам тонко сопереживать тому, чего мы боимся, одновременно исследуя, почему мы этого боимся.

Поклонники ужасов знают этот подтекст в жанре и реагируют на него — они ожидают, что «другой» будет очеловечен, даже если ему противостоят и уничтожат. (Посмотрите, например, как прошлогодний хоррор «Не дыши» позволил своему злодею стать трехмерным и, следовательно, тем более ужасающим антагонистом.)

В «Get Out» «другой» — это богатый белый чувак, который полностью неизвестен и непознаваем в том смысле, в каком кино редко позволяет; зритель должен взаимодействовать с ним исключительно на условиях жанра. То есть, если мы возьмем Криса в качестве своего аватара, мы будем вынуждены увидеть белое общество в его глазах ужасом.

Через обрамление ужаса, Get Out предлагает зрителям беспрецедентный уровень сочувствия к черным персонажам. Белые зрители охотно отзываются о Крисе как о главном герое, потому что они принимают его рассказ как часть жанра, который им уже нравится.

Но фильм Пила выполняет двойную задачу: он также объясняет белым фанатам ужасов — вроде меня — то, что должны делать молодые черные мужчины, чтобы выжить в нашем белом обществе.

Вот как это делает режиссер.

1) Get Out представляет жестокое сопротивление черных как необходимость, порожденную отчаянием

Лицо человека, который знает, когда нужно улыбаться и кивать. Джастин Любин / Universal Pictures

Чтобы поговорить об инструментах и ​​образцах ужасов, которые использует Get Out, полезно понять основной сюжет.Белая подруга Криса, Роуз (Эллисон Уильямс), приглашает его провести выходные в доме ее семьи в пригороде.

Все присутствующие, от ее родителей до белых друзей ее родителей и соседей до черных слуг ее семьи, ведут себя странно. Все более подозрительный и напуганный, Крис в конечном итоге становится жертвой заговора всего сообщества с целью похищения черных мужчин и женщин и слияния их мозгов с мозгами пожилых белых мужчин и женщин в ужасающем эксперименте евгеники. Его единственным выходом становится побег любыми необходимыми средствами, что в случае Get Out означает открытое насилие.

Традиционная американская культура считает насилие героическим в определенных социально санкционированных контекстах — «справедливых» войнах, определенных спортивных мероприятиях, самообороне и т. Д. Эта точка зрения распространяется, по большей части, и на нашу поп-культуру: наши герои из фильмов, телевидения , а видеоигры — это часто одиночки, противостоящие несправедливой системе и применяющие насилие для выполнения всего, что им нужно.

Но когда насилие используется как средство сопротивления меньшинствами или обездоленными, культура и поп-культура имеют тенденцию придерживаться другого взгляда — это становится чем-то, чего следует избегать любой ценой.(См., Например, недавнюю волну антипротестных законов, которые в настоящее время охватывают США.)

Черные движения сопротивления в США уже давно демонизируются и наказываются даже за намек на возможное насилие. Это остается верным, независимо от того, приняло ли сопротивление форму организаций, подобных Черным пантерам, спонтанных протестов, таких как беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года, отчаянной тактики выживания, подобной той, которую использовали жертвы урагана Катрина в 2005 году, или постоянной активности, такой как Black Lives Matter движение, вызванное протестами 2014 года в Фергюсоне, штат Миссури.В рамках культурного повествования чернокожим гражданам не разрешается проявлять «героизм через вызов».

Голливуд повторяет этот рассказ, укрепляя идею о том, что насилие — это плохо, и меньшинства должны использовать его только как средство достижения гармонии и единства. Даже в ужасе, жанре, изобилующем санкционированным насилием, черным персонажам обычно разрешается применять насилие только тогда, когда они работают вместе с белыми персонажами.

Например: несмотря на то, что недавняя франшиза «Чистка» хорошо разбирается в том, как насильственные структуры власти дегуманизируют меньшинства и рабочий класс, она прямо осуждает меньшинства, которые пытаются сопротивляться, а не работать с белым истеблишментом.Радикальный темнокожий протестующий в сериале превращается в террориста, возглавляет группу жестокого сопротивления против правящего полностью белого патриархата и должен быть остановлен нашими героями. Эти герои включают группу чернокожих, работающих с белым спасителем, сенатором, ради которого один из чернокожих героически жертвует собой. Как я писал в своем обзоре «Чистка: год выборов», франшиза «ценит насилие как инструмент сопротивления только до тех пор, пока оно помогает белым людям».

Get Out полностью стирает этот рассказ.Первые две трети фильма Крис стратегически хранит молчание, выдерживая при этом атаку небрежно расистского поведения, и ясно, что он научился этому маневру через бесчисленное количество социальных взаимодействий. Молчание Криса намеренно создано, чтобы избежать враждебности и создать видимость вежливости и уступчивости. Он остается ненасильственным до последней секунды, что ему грозит.

В фильме подчеркивается растущий уровень страха Криса и его пациент пытается сохранять спокойствие и вести себя наилучшим образом, чтобы контекстуализировать нарастающую, угрожающую жизни опасность его ситуации.В реальной жизни доминирующее повествование о борьбе чернокожих за сосуществование в белом обществе состоит в том, что черный человек является нарушителем спокойствия, источником волнений и проблемой, с которой необходимо иметь дело. Но из-за того, что мы очень привязаны к жанру ужаса как к образному выражению «парень пытается убедить себя, что все в порядке, когда дела явно не в порядке», публика остается на стороне Криса, даже несмотря на то, что его сопротивление белому пригороду усиливается.

Когда Крис, наконец, прибегает к насилию, это расслабляющий и воодушевляющий момент, и в отношении миротворчества нельзя найти банальности.В Get Out насилие со стороны черных — это не временный шаг к гармоничной ассимиляции с белыми людьми; скорее, белые люди являются яростными расистами, и их нужно остановить. Заставляя зрителей, в том числе белых, так ясно относиться к этому чувству отчаяния, Get Out бросает вызов взглядам на реальное сопротивление и протест чернокожих.

2) Белый феминизм изображается как блеф

Это не то, на что похожа интерсекциональность. Джастин Любин / Universal Pictures

Роковая женщина — популярный образ не только в кино, но и в реальной жизни (см. Аманду Нокс). В ужасе она часто оказывается молодой женщиной, которая использует свою очевидную наивность, чтобы замаскировать смекалистые манипуляции окружающими ее людьми, особенно своими любовниками (см. «Высокое напряжение», «Все мальчики любят Мэнди Лейн»).

На первый взгляд Роуз кажется теплой, прогрессивной и не осознающей реальности расизма. Она кажется идеальным человеком, чтобы поддержать Криса в выживании и борьбе с сообществом белых расистов, которое он нашел в доме ее родителей.

Но Роза — воплощение «белого феминизма», который ставит во главу угла то, что хотят и в чем нуждаются белые женщины, игнорируя социальные проблемы, с которыми сталкиваются меньшинства. Роуз последовательно игнорирует опасения Криса по поводу ее семьи, утверждая, что ее семья не является расистской, ссылаясь на любовь своего отца к Бараку Обаме в качестве доказательства. И когда она защищает его от подозрений расистского местного полицейского, она делает это, говоря за него и вопреки его возражениям. В одной из сцен она заявляет, что сбита с толку явно не замечающей расистской агрессией ее семьи по отношению к Крису, что показывает, насколько хорошо она признает и на словах говорит о том, что является хорошим союзником, даже несмотря на то, что она тайно использует это знание для продвижения расистских настроений своей семьи. повестка дня.

Распространенная критика белого феминизма состоит в том, что белые женщины хотят, чтобы их считали поддерживающими меньшинства, пока их интересы совпадают, но когда возникают кризисные моменты, они поддерживают свои собственные интересы за счет групп меньшинств. Поведение Роуз в фильме согласуется с этой критикой, и когда в фильме «Убирайся» наступает кризисный момент, эта закономерность становится кристально ясной: она лишь поверхностно поддерживала Криса, чтобы манипулировать им, чтобы он согласовал его интересы с ее.

Когда дело доходит до драки, она предает его. Хуже того, она никогда не поддерживала его с самого начала. Под своей победоносной внешностью она так же замешана в притеснении Криса, как и все остальные члены ее семьи. Этот поворот отражает более крупный, давний аргумент о том, что белый феминизм никогда не ставил расовое равенство в приоритет своей повестки дня и часто активно работал против этого дела. Феминизм Роуз может быть более вежливой версией расизма, но это все же расизм.

3) Белые микроагрессии представляют собой маскировку реальной дегуманизации

Ничего страшного — они фанаты Тайгера Вудса. Джастин Любин / Universal Pictures

Заставить кого-то поверить в неправильное восприятие реальности и интерпретацию событий — универсальный психологический инструмент для установления контроля над кем-то другим. Это обычная практика, для которой до недавнего времени не было слова, поскольку концепция «газлайтинга» постепенно вошла в более широкое культурное сознание из современной психологии. А термин «газлайтинг» взят из известного фильма ужасов «Газовый свет 1944 года».

Один из наиболее распространенных способов развития газлайтинга — это использование микроагрессии. Микроагрессия — это, казалось бы, безобидный случайный комментарий или жест, который обычно используется для того, чтобы отвергнуть и унизить опыт и идентичность женщин, меньшинств и других маргинализированных слоев населения. Сила микроагрессии в том, что ее часто называют случайным невежеством, поэтому, если вы рассердитесь по этому поводу, вы будете выглядеть сверхчувствительным. Он используется, чтобы постоянно изматывать и дегуманизировать вашу личность, одновременно создавая правдоподобное отрицание, которое можно использовать, чтобы заставить вас выглядеть, ну, ну, сумасшедшим.И «Я не сумасшедший, правда!» повествование — основа почти всех ужасов.

В Get Out, как и в реальной жизни, кажущиеся безобидными комментарии белых людей о расе Криса вовсе не безобидны — хотя сначала они представлены именно так. Крис переживает социальный кошмар: вечеринку в саду, полную богатых белых людей, которые вторгаются в его пространство, трогают его без разрешения, подталкивают его и явно объективизируют его физически и сексуально. Все это они делают, ожидая, что он одобрит их доброжелательное одобрение чернокожих.

Все это изначально изображается как благонамеренное, хотя и раздражающее; как написала моя коллега Алисса Уилкинсон в своей рецензии на фильм: «Эти невежественные белые люди пытаются быть крутыми перед Крисом, который, по их мнению, должен быть крутым, потому что он черный, и ему это нравится». Но именно так рассчитывается микроагрессия — это заявления и действия, совершаемые с намерением выдать себя за невежественное поведение, при этом маскируя более глубокие формы расизма.

И в конечном итоге это именно то, чем они раскрываются в Get Out.Все эти комментарии на вечеринке в саду имеют конкретную цель — они касаются оценки Криса как физического экземпляра, оценки качества частей тела, которые собираются выставить на буквальный аукцион. Даже его духовные атрибуты, такие как его художественный талант, явно разбиты на объективированные физические части; его талант фотографа сводится к его художественным «глазам», которые, как и все остальное, превращаются в товар.

Комментарии, которые Крис переносит добросовестно, не являются попытками искреннего взаимодействия с ним; это запросы покупателей от ужасающего шествия потребителей, осматривающих новые товары.Get Out изображает «доброжелательный» расизм тусовщиков тем, чем он является на самом деле: прикрытием для системы дегуманизации.

4) Переключение кода изображается как инструмент, помогающий белым людям чувствовать себя более комфортно

Пощипывание паучьих чувств. Универсальные картинки

Образы неестественных уловок на фоне странно-антиутопического пригорода — одни из самых распространенных в жанрах ужасов. Это было незабываемо развернуто как заявление о феминизме (The Stepford Wives) и природе конформизма (The Burbs, Disturbia).Get Out также использует этот образ, чтобы исследовать опасность конформности, но применяет его к конкретному конформистскому действию, которое чернокожие мужчины и женщины выполняют каждый день в реальной жизни: переключение кода или акт корректировки вашей речи и манер, чтобы приспособиться к разным культурным или культурным условиям. социальные контексты.

Все мы переключаем код в разных ситуациях, но в рамках черной культуры переключение кода часто имеет решающее значение для приспособления к профессиональной и социальной среде, где доминируют белые. Перед тем, как написать сценарий и направить Get Out, Пил часто ссылался на переключение кода в своем скетч-комедийном шоу Key & Peele, и он использовал его здесь, чтобы создать один из самых жутких аспектов фильма: «промывание мозгов» темнокожим мужчинам и женщинам, которых раньше похищала Роуз.

Крис сначала подозревает, что что-то не так с сообществом из-за странного поведения его немногих чернокожих. Все они выглядят, говорят, действуют и одеваются очень странно, даже анахронично; в основном, они похожи на старых белых людей. Для этого есть причина. Мужчины и женщины, которые ведут себя подобным образом, были насильно похищены, а их тела используются в качестве сосудов для мозгов пожилых белых мужчин и женщин.

Get Out рассматривает переключение кода как навык, который может работать против корыстных интересов чернокожих мужчин и женщин, потому что он может сделать социальные взаимодействия ориентированными на комфорт белых людей, а не на их собственное.Собственное переключение кода Криса только увеличивает опасность, в которой он находится. А ужасающие медицинские эксперименты, заставляющие замолчать других чернокожих жертв фильма, являются экстраполяцией реальной ассимиляции, которая происходит, когда чернокожие мужчины и женщины перемещаются в рамках белой культуры.

В решающий момент одна из жертв может вырваться из «промывания мозгов» и предупредить Криса, что тот в опасности. В этот момент он снова переключается на того человека, которым был раньше, и Крис понимает, что он знает и узнает его — это парень, которого Крис знал раньше, который пропал с карты.Это становится ключевым моментом, который позволяет Крису понять, что что-то серьезно не так. Наблюдение за переключением кода на более аутентичную личность становится жизненно важным инструментом выживания.

Буквальность Get Out — его основная сила

В Get Out, как и во многих фильмах ужасов, нет всеобъемлющей фэнтезийной метафоры. Вместо этого плохая вещь — это реальная вещь, которая все время грозила стать плохой. Маленькие социальные пренебрежения и крошечные несправедливости случайного расизма усиливаются и усиливаются и, наконец, оказывается, что они маскируют самую отвратительную форму расизма: рабство.

Основная тема фильма — то, что его ужасы буквально. В реальной жизни вежливость случайного расизма — то, что Уилкинсон описывает как «расистское поведение, которое пытается быть агрессивно нелюбимым» — сознательно направляет усилия на усиление предрассудков. Слова и действия, которые кажутся банальными, превращаются в маскировку колоссального зла в Get Out, потому что в реальной жизни эти крошечные, тривиальные вещи рождаются из более широкой системы обесценивания человеческих жизней.

Обрамляя эту систему как фильм ужасов, Пил заставляет зрителей всех рас интуитивным, беспрецедентным образом понять, насколько деморализирует ее воздействие на людей, на которые она нацелена.В реальной жизни меньшинства, попавшие в эту систему, не могут выбраться. Но, описывая некоторые инструменты, с помощью которых расизм увековечивается, Get Out также предлагает, чтобы мы все могли использовать нашу новообретенную осведомленность, чтобы разрушить эту систему и построить что-то лучшее.

Дорогие белые люди: Руководство по просмотру «Убирайся» с чернокожей аудиторией | Джанет Дикерсон

Как и многие из вас, я был очень взволнован, увидев новый фильм ужасов Джордана Пила «Убирайся» в кинотеатрах на выходных.Я ждал фильма с тех пор, как прочитал профиль Пила в начале прошлого года, и каким-то образом инстинктивно знал, что любой истории, основанной на том, что чернокожий мужчина собирается встретиться с родителями своей Белой подруги, достаточно, чтобы вызвать дрожь по спине любого черного человека. .

Когда я решал, где смотреть фильм, я знал, что это окажет значительное влияние на мое восприятие фильма среди разнообразной аудитории или среди преимущественно чернокожих. Посмотреть фильм в Нью-Йорке, несмотря на то, что он является одним из самых разнообразных городов в мире, всегда несложно, поскольку высокие цены в кинотеатрах — и, кхм, джентрификация — побелили многие пространства, которые раньше были надежно красочными.По иронии судьбы, театр, который я в конечном итоге выбрал в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси, оказался почти полностью черным, что было приятным сюрпризом. Я устроился на своем месте, заказал пиво (это был один из тех хороших театров, где можно поужинать) и приготовился до чертиков бояться.

Затем, прямо перед началом фильма, пожилая белая женщина случайно села рядом со мной — одна. Я все ждал, не ждала ли она спутницу, но, поскольку все места были зарезервированы, а театр был переполнен, это было маловероятно.По мере развития фильма я время от времени мог видеть ее периферией, наблюдающей за моей реакцией и реакцией других людей. Что еще хуже, она громко чихала и рубилась на протяжении всего фильма, так что сестра напротив меня выглядела законно обеспокоенной моим здоровьем.

Ты в порядке, сестренка?

Нет ничего лучше, чем белый человек, который выглядит супер жутко рядом с вами в фильме о жутких белых людях.

Так вот, часть меня не удивится, если Пил и / или продюсеры фильма придумают идею нанять жутких белых людей, чтобы они ходили в кинотеатры и выводили черных из себя во время показов.Фактически, это было бы гениально. Однако, поскольку это не является частью маркетинговой стратегии «Get Out», вот несколько советов для белых, которые могут оказаться смотрят его в аудитории, состоящей в основном из черных театралов:

  1. Старайтесь не ходить в одиночку. Вы будете выглядеть жутко AF.

Я знаю, что Ки и Пил очень популярны среди белой аудитории, поэтому неудивительно, что белые люди ходили в кинотеатры, чтобы посмотреть этот фильм. Но вы все. Быть одиноким кавказцем в театре выглядит подозрительно, как черт возьми, исторически говоря, это красный флаг для каждого проклятого тела.К сожалению, мы не составляли эти правила, но эти правила, в частности, предназначены для защиты нас от ваших родственников.

Эй, это место занято?

Если по какой-то причине у вас нет друзей (что само по себе жутко) или никому из них не нравится смотреть на черных людей на большом экране (тогда идите и принесите вам новых друзей), постарайтесь не перебивать свои легкие, неприятно чихать и заставлять странные хрюкающие звуки на протяжении всего фильма. Это не только странно и противно, но все мы видели «Вспышку». По одной страшилке за раз, хорошо?

2.Если вы должны ехать в одиночку, никаких случайных комментариев соседям по креслу.

Мне не нужно особо подчеркивать это, но ладно. Видите ли, есть много людей (например, я), которые не любят светские разговоры, особенно в кинотеатрах, где вообще предпочитают молчание. Но в данном конкретном случае, пытаясь шёпотом ко мне, как я **** SPOILER ALERT *** наблюдая за людьми, которые выглядят, как вы терроризировать кучу людей, которые похожи на меня это не шаг вы хотите сделать. Я не могу гарантировать, что мой посттравматический рабский синдром не проявится в тот момент, когда вы станете целью.

3. Не смотрите на людей во время фильма (или вообще?). Нравиться. НЕ ДЕЛАЙ ЭТОГО.

Не давай шлепнуть, Джек.

4. Наконец, не пытайтесь заставить других чернокожих участвовать в вашем пренебрежении черным фильмом.

На моем просмотре, после того, как фильм закончился (и после того, как весь театр чернокожих закончил аплодисменты), моя соседка по сиденью Белая леди повернулась ко мне, не теряя ни секунды, и сказала довольно недоверчиво: «Теперь этот фильм получил 100% на Rotten Tomatoes. . Ты действительно думаешь, что он всего этого заслужил? На что я повернулся всем телом, посмотрел мертвой ей в глаза и сказал: «Совершенно верно.

Итак, я имел в виду то, что сказал. С тех пор, как увидел его в субботу, я говорил всем, кто будет его слушать, что им нужно пойти посмотреть этот фильм В ТЕАТРАХ. Но давайте на мгновение скажем, что я не участвовал — я все же, ни при каких обстоятельствах, не участвовал бы в том, чтобы белые люди отвергали фильм, созданный черными. И ОСОБЕННО не тот фильм, который затрагивал такие деликатные и вызывающие темы темы, как «Убирайся». Не сегодня, Барбара. Не сегодня.

Пусть меня не выбросят из этого театра.

Меня спрашивали, могла ли она быть киножурналистом или критиком? Или, может быть, она действительно работала на киностудии и получала деньги за посещение показов и наблюдение за приемом публики? Конечно, я готов использовать эти возможности, хотя мой опыт работы со СМИ говорит мне, что ей, скорее всего, пришлось бы раскрыть это, прежде чем задавать вопросы людям.Итак, с этим я собираюсь придерживаться своего первоначального тезиса.

По правде говоря, я надеюсь, что «Убирайся» имеет огромный кассовый успех, что, как показывают последние поступления, идет к успеху. Я также надеюсь, что это вызовет необходимый разговор о том, что значит быть «либеральным» белым человеком. Что еще более важно, я надеюсь, что мой опыт послужит предостережением для вас, мои кинозрители с дефицитом меланина, в том, чтобы практиковать большее самосознание и культурную чувствительность при знакомстве с черным искусством среди черной аудитории.И еще, в угоду — прикрывай свой проклятый рот.

Что становится лучше об американской культуре и темноте

Даниэль Калуя в Get Out.
Фото: © 2016 Universal Pictures

В одном из легендарных пародий «Шоу Шаппеля» комик Пол Муни устало рассказывает в камеру: «Черный человек в Америке — самый копируемый человек на этой планете, без исключений.Все хотят быть ниггерами, но никто не хочет быть ниггерами ». Его слова так же верны сейчас, как и когда они были сняты более десяти лет назад, и я вспомнил о них, когда смотрел «Выходи», фильм, который транслирует уникальный ужас опыта черных в белой Америке.

На первый взгляд, идея Get Out относительно знакома: фотограф по имени Крис (которого играет Дэниел Калууя) присоединяется к своей девушке Роуз (Эллисон Уильямс) в поездке на выходные, чтобы встретиться со своей семьей. Беспокойство Криса о встрече с родителями усиливается, когда он узнает, что Роза, которая белая, не сказала своей семье, что он черный.Но после их прибытия заботы Криса исчезают. Мисси и Дин, родители Роуз, довольно милые, хотя и чересчур милые. Однако Джереми (брат Роуз), похоже, страдает какой-то проблемой личной агрессии, а черная горничная и темнокожий смотритель в семье просто странные.

Америка в целом присваивает и фетишизирует уникальные качества, присущие многим черным людям. Например, наши губы: они слишком велики для черной кожи. Лучше, если они упадут на лицо Кардашьян.Черный человек с большой задницей толстый, но когда эта задница появляется на белом теле, как по волшебству, это становится тенденцией. Я уверен, что вы знакомы с мрачным стереотипом, согласно которому большинство женщин с натуральными волосами называют наркоманками. Это правда, если только они не белые. Милый, это мода. Get Out берет это повседневное сочетание черных черт и черных тел и делает его ужасающе буквальным. (Спойлеры, естественно, последуют.)

Оказывается, семья Роуза проводит подпольную операцию по трансплантации, при которой мозг белых людей вставляется в тела черных.Черные люди превратились в сосуды, неспособные контролировать какие-либо движения или форму речи, поскольку они беспомощно наблюдают, как их белый похититель ведет свою прежнюю жизнь. В фильме это низкорослое состояние, в котором черный человек вынужден прожить остаток своих дней, называется «затонувшим местом».

Человек, который в конечном итоге покупает тело Криса, — это Джим, слепой торговец произведениями искусства. Джим не просто жаждет взглядов Криса, он хочет своего черного видения: бесценный инструмент, выкованный на протяжении всей жизни черных переживаний, черной борьбы и черной радости.Это последний шаг в этой антиутопической аллегории присвоения, где предполагается черное тело, но истории черного существа оставлены для стирания. Джим объясняет свое решение так: «Я хочу гораздо глубже: твоего глаза, приятель. Я хочу то, что ты видишь ».

Get Out предлагает обвинение в том, как американское общество понимает чернокожих. Джордан Пил, автор сценария и режиссер фильма, сосредотачивает Криса в круговороте белых людей: они дружелюбны и восхищаются им.Ни разу в фильме не извергается расовый эпитет. Никаких белых капюшонов или флагов Конфедерации не видно. В этом хитрость фильма. Группа белых персонажей любит все в черных людях. Ну, почти.

Подобно тому, как американское общество метафорически выпотрошивает черное тело в повседневной жизни, так поступают и персонажи Get Out. Критика того, что белая культура скрывается с черными чертами лица, не нова, но довольно умно, как Пил перенес это тщеславие в буквальную сферу.В фильме черное тело — это блестящая машина, получившая эмоциональную, человеческую ценность только после того, как за рулем появился белый водитель. Это способ Пила подорвать веру в то, что восхищение черными телами каким-то образом считается ценностью черной жизни.

И мальчик, белые люди любят размышлять над чудом черной формы. Работорговцы тщательно изучали физическую силу и физическую форму рабов, чтобы накормить свои кошельки; позже стали популярны шоу менестрелей, где белые люди в черных масках выходили на сцену.Но это еще не все. Всего несколько недель назад Соланж напомнила нам, как на церемонии вручения премии Грэмми за последние два десятилетия более 200 чернокожих артистов предложили выступить на ежегодном спектакле, но только двум черным артистам была присуждена высшая награда — «Альбом года». В «Играх в темноте» Тони Моррисон пишет: «Сама по себе белизна нема, бессмысленна, непостижима, бессмысленна, заморожена, завуалирована, завуалирована, устрашающа, бессмысленна, неумолима». Белизна требует признания «другого», чтобы определить себя.И вроде бы для того, чтобы заработать и развлечься.

Я думал о развлечениях, когда Крис лежал в ловушке «затонувшего места». Пил изображает затонувшее место как космическую тьму, за исключением крошечного телевизионного экрана, настроенного на ужас того, что Крис видит его глазами. В этой адской дыре жизнь разворачивается так, как если бы Крис был парализован, но все еще обладал способностью видеть и слышать. Перебрасывая эту концепцию в реальный мир, я подумал о том, как элементы черной культуры захватываются, упаковываются и отбрасываются обратно в общество как фрагменты их прежних «я».Что мы делаем, когда видим, что Кэти Перри рекламируется как лидер тенденции «новых детских причесок»? Игги Азалия использует новый диалект для продвижения рекордов? Elle Canada объявляет дашики «новым предметом»? Вы беспомощно наблюдаете, как будто это разыгрывается на экране, как чернокожие теряют контроль над культурой черных.

Джордан Пил говорил о том, что есть элемент дегуманизации, когда вы можете видеть только цвет кожи человека, а не всего человека. Калууя тоже обратился к этому, рассказав Стервятнику о «вечеринке», когда все подчеркивали, каким черным был Крис, говорили «черные» вещи и были хорошими.Вы как бы ничего не можете сказать, потому что знаете, что цель — дать людям почувствовать себя желанными гостями. Однако это воздействие заставляет людей чувствовать себя изолированными и разными, потому что вы просто хотите чувствовать себя включенными, как будто вы принадлежите. Вот что такое конфликт, и вот что он уловил ».

Этот особый вид случайного расизма дико разрушителен: он признает, что незнакомец назвал вашу расу вашей определяющей характеристикой. Когда вы всю жизнь стали интересным, вдумчивым, разносторонним человеком, это чрезмерное упрощение укусит.Но разве ваше разочарование слишком сильное? Может быть, они просто пытались устроить вам комфорт и не знали, как иначе относиться? И это фигня.

За несколько мгновений до окончания «Ухода» полицейская машина воет все ближе и ближе, за кадром на близком расстоянии. Это зловещее: Крис весь в крови своей раненой девушки. Хотя Роуз — убийственный плохой парень, Крис знает — и мы знаем — что он зашел в ужасный тупик. Пил сказал, что он написал оригинальную концовку (где полицейский противостоит Крису и Роуз) в более счастливые времена в Америке, когда Барак Обама впервые стал президентом.Он заменил Рода, лучшего друга Криса, после убийства Трейвона Мартина. «Мы заслужили героя», — сказал Пил. Но что это говорит обо мне, что до того, как я увидел, как Род вышел из своей машины TSA, я уже проглотил свое горькое разочарование из-за смерти Криса от полицейского? Что говорит о нас, что самый шокирующий сюжет фильма ужасов с трансплантацией мозга заключается в том, что черный парень не умирает?

«Get Out» Джордана Пила: устная история

Get Out был снят всего за 23 дня с бюджетом в 4 доллара.5 миллионов, но когда он открылся год назад, быстро стало ясно, что это не очередной малобюджетный фильм ужасов. Были чудовищные ругательства и восторженные отзывы, но самое главное, фильм мгновенно стал культурным феноменом — предметом политических комментариев и мемов в социальных сетях. Странная история о молодом чернокожем мужчине, которого его белая подруга заманила в свой семейный дом в деревне, где они планируют заменить его мозг мозгом более старшего белого человека, сразу же ввела в лексикон такие термины, как «затонувшее место» — как в «Мы потеряли Канье в затонувшем месте», — предполагало, что рэпер потерял связь со своей черной личностью.Расовое неравенство и неспособность белых либералов адекватно решить эту проблему стали мощной пищей для ужасающего повествования. Год спустя, будучи одним из самых неожиданных номинантов на «Оскар» за лучшую картину за многие годы, Get Out преподается на курсах по расизму и афрофутуризму. Это началось как прозрение в мозгу создателя Джордана Пила во время первичного боя между Обамой и Хиллари Клинтон в 2008 году и премьера состоялась на фестивале Sundance через неделю после инаугурации Дональда Трампа. Это история о том, как выбрались Get Out.

Джордан Пил (сценарист и режиссер): Я никогда не видел неудобства быть единственным чернокожим парнем в комнате, сыгранным в фильме. Это представление — идеальное состояние для главного героя фильма ужасов, чтобы поставить под сомнение собственное здравомыслие. «Ребенок Розмари» и «Степфордские жены» были фильмами, в которых гендерная проблематика была так же, как я хотел сделать с расой. А потом, [как только я] решил, что хочу откусить от сложной задачи по созданию фильма о расе, это было пугающей идеей. Если вы потерпели неудачу, вы действительно потерпели неудачу.

Связь с Бараком и Хиллари заключалась в том, что я впервые смотрел на пол и расу как на два параллельных движения за гражданские права, от которых можно сходить с ума. Было почти такое чувство: «Кто ждал достаточно долго? Это женщина? » Все свелось. Расизм и сексизм рассматривались как две параллельные проблемы. Поэтому я подумал, что если бы вы могли снять такой же увлекательный фильм, как «Ребенок Розмари» и «Степфордские жены», в которых есть столь же оскорбительная идея — что мужчины собираются сговориться против женщин, — вы могли бы сделать это с помощью расы.

Шон МакКиттрик (продюсер QC Entertainment): Это был ответ на ложь пострасовой эпохи эпохи Обамы. Есть некоторые аспекты истории или сцен, которые развивались, потому что они начинали показывать, как развивалась страна — Джордан начал этот процесс до Трейвона Мартина.

Лил Рел Ховери (Род, агент TSA): Я почти могу вернуться в то время, когда Джордан рассказывал мне об этом. Это было на вечеринке, которую Стивен Спилберг устраивает каждый год. Я знал, как он об этом говорил: это не будет кровавый фильм ужасов.Он превращает расизм, который и без того страшен, в ужас! Я подумал: «Это великолепно!» Во время праймериз 2008 года люди вели себя так, как будто расизм только что ушел, и вот откуда взялся Get Out. Когда я прочитал сценарий, я подумал: «Они позволят тебе это сделать? Это безумие!»

Peele: Я пытался выяснить, в каком жанре был этот фильм, но ужасы не совсем помогли. Психологический триллер этого не сделал, и я подумал, что социальный триллер. Плохой парень — это общество — эти вещи, которые присущи каждому из нас, и обеспечивают хорошее, но в конечном итоге доказывают, что люди всегда будут в некоторой степени варварскими.Думаю, я придумал термин «социальный триллер», но определенно не я его придумал.

➞ Пил начал обсуждать свою идею с МакКиттриком летом 2013 года. Джейсон Блюм, глава Blumhouse Productions, независимой студии, стоящей за фильмами «Чистка», подключился, как только услышал об этом.

МакКиттрик: Я снимал фильм с Киганом-Майклом Ки. Он сказал: «Тебе нужно познакомиться с Джорданом, он фанатик ужасов, и у него есть все эти идеи». Мы с Джорданом встретились за кофе в Новом Орлеане.Он сказал: «Вот такую, которую ты никогда не захочешь делать», и поделился со мной всей историей. Я никогда раньше не смотрел этот фильм. Это меня очаровало. Поэтому я сказал прямо за столом: «Хорошо, я куплю эту презентацию и заплачу вам, чтобы вы ее написали». Я думаю, он был немного шокирован.

Пил: Я сделал черновик [сценария] за два месяца. Были годы до зарождения фильма. К тому времени, как я сел и начал писать, я уже знал каждую сцену. На полпути к написанию я понял, что должен это сделать.Думаю, я добрался до вечеринки и подумал: «Кто еще это сделает?» Я видел так мало фильмов ужасов, где чернокожему человеку дали кресло режиссера, что я понял: почему не мне? Я знаю это.

Джейсон Блюм (генеральный директор Blumhouse Productions): Я узнал об этом двумя способами. Во-первых, Скупу Вассерштейну понравился сценарий, и он сказал, что я должен его посмотреть, а также помощник слышал, как Джордан сказал во время интервью, что у него есть фильм ужасов.

Когда я слышу «режиссера-новичка», мне кажется, 25-летняя девушка сняла потрясающий короткометражный фильм на Сандэнсе, и у нее есть свой первый полнометражный сценарий, и она собирается снять его за 2 миллиона долларов в стиле инди.Джордан уже был шоураннером, и я думаю, что это лучший опыт для режиссуры фильма, чем что-либо другое. Он невероятно убедительно рассказал о фильме и о том, как он собирается его снимать. Он был очень ясным и вдохновляющим. Мы никогда не оглядывались назад. Все наши фильмы снимаются за 5 миллионов долларов или меньше, и договоренность с создателями фильма гласит, что Blumhouse не берет гонорар, как и никто другой. Никто не зарабатывает деньги из бюджета, они зарабатывают деньги, если фильм приносит деньги.

➞ Дэниел Калууя и Эллисон Уильямс прочитали сценарий в конце 2015 года и подписали контракт; вскоре последовали и другие актеры. Съемки начались в Лос-Анджелесе в феврале 2016 года, но вскоре после этого переехали в Фэрхоуп, Алабама, страну Трампа, после того, как упустили налоговую льготу в Калифорнии. Многие из актеров жили вместе в жутком отеле, проводя дни на съемочной площадке и ночи, болтаясь в арендованном доме Уильямса, который стал базовым лагерем. Этот опыт сплочения помог актерам быстро снимать сложные сцены.

Пил: Я видел серию «Черное зеркало» «Пятнадцать миллионов заслуг», где Дэниел был в основном британской версией Криса. Мне нужен был человек, который мог бы быть сдержанным, терпеливым, чувствительным персонажем, и мне также нужен был первобытный страстный взрыв в конце.

Дэниел Калууя (Крис): Я прочитал это и подумал: «Черт возьми, мужик! Вы можете это сказать? У нас будут проблемы? Это чертовски эпично и без извинений! »

Пил: Для меня многое в этом фильме противоречило ожиданиям публики.Я думаю о кастинге Эллисон Уильямс так, что вы ожидаете, что она будет в фильме, где она будет инженю.

Эллисон Уильямс (Роуз, подруга Криса): Джордан сказал мне, что всегда представлял меня в образе Роуз, потому что Питер Пэн или Марни помогли бы людям доверять мне. Я искал роль, которая использовала бы все, что люди считают во мне само собой разумеющимся. Так что я сразу же подписался на него.

Калууя: Джордан сказал, что чувствует себя похожим на Криса.Я думаю, что Джордан наблюдатель, наблюдатель — посмотрите на его работы. Он рассказал мне о своем опыте и ответственности за выход из семьи с одним родителем и о том, что это делает с вами, когда вы были маленьким мальчиком и мужчиной. Крис воспринял свое горе как вину. Он чувствует вину и стыд за то, что не сделал для своей мамы. В этом фильме много о том, чтобы отпустить горе и бороться с ним, и не чувствовать, что вы должны выглядеть как мистер Кул.

Howery: Первое, что они сняли, была сцена в аэропорту Л.А., и это был только я. Мой парикмахер в то время, я не знаю, что он думал, что мы снимаем, но у него не было машинок для стрижки или чего-то еще! Я подумал: «Горячий утюг? Как вы думаете, кто это снимает? Рик Джеймс? Чувак, я единственный человек в списке вызовов! » Я не мог получить свежую версию для моего первого большого фильма, чувак.

Беатрис Секейра (сопродюсер): Когда мы впервые приехали в Алабаму, все было в спешке. Нам нужно было найти правильное место, потому что, как ни странно, фильм — это дом. Джордан видел дом, который находился в двух часах езды от любой точки мира, так что это было просто невозможно.Другой дом был великолепен для внутренней части, но не для внешнего, а другой был хорош для внешнего вида, но не для внутреннего. Какое-то время мы собирались использовать эти два, а потом решили, что не можем находиться в двух разных местах. Итак, мы вернулись в дом, который вы видите в фильме, и Джордан сказал, что у него все получится.

МакКиттрик: Подавляющее большинство из нас останавливались в старом, на вид наводненном привидениями, красивом отеле в Фэрхоупе, прямо на воде, который раньше был госпиталем Конфедерации.Большую часть ночей мы проводили у Эллисон, потому что она всегда готовила и собирала еду.

Уильямс: Я нашел место в Алабаме, где было много земли. А потом это стало местом, где все приходили тусоваться у костровой ямы. В результате мы все стали намного ближе, потому что по ночам и по выходным мы все тусовались друг с другом, тогда как если бы мы были в Лос-Анджелесе, это было бы больше похоже на работу, чем на жизнь.

Пил: Я поехал в Алабаму со своими стереотипами и предвзятыми представлениями о том, что меня изгонят.Определенно есть ощущение, что ты в стране Трампа. Но я должен сказать, что стереотипы оказались ошибочными. Люди были очень милыми, очень открытыми, и есть много очень умных любителей кино. В конце концов, я полюбил Алабаму.

Калууя: [Было] много флагов Конфедерации. Это было странно, потому что мы снимали в самый разгар выборов. Я не успел увидеть тонну города. У нас было слишком много расизма, чтобы говорить о нем, чтобы увидеть расизм вокруг нас.

Раскадровка Джорджины.Напротив, Бетти Габриэль в роли Джорджины.

Фото: Эрик Ямамото / любезно предоставлено Universal Pictures

Бетти Гэбриэл (Джорджина, домработница): Были некоторые вещи, которые в то время казались мне скорее комичными, чем пугающими. На многих домах были вывески Трампа. В этом симпатичном городке его очень поддерживали.

Маркус Хендерсон (Уолтер, смотритель): Каждый день в четыре часа они стреляют из пушек.

Ховери: Отелем казалось, что им управляют призраки, понимаете? Даниэль бегал по ночам, что я считал безумием.Когда я впервые приехала туда, я возвращалась с ужина и увидела Дэниела в этой толстовке с капюшоном и шортах. Он меня напугал. Я подумал: «Чувак, что ты делаешь?» «Я просто бегу». «Ночью, вечером? Здесь? Ты псих! Что ты пытаешься сделать, войти в образ или что-то в этом роде? »

МакКиттрик: Моя дочь шла по коридору в одной из тех маленьких тележек, и все, о чем я мог думать, это «Сияние». Таковы старые части отеля — они больше напоминают Overlook.

Грегори Плоткин (редактор): Что Джордан умно сделал, так это дал каждому актеру свое соло. У Калеба Лэндри Джонса это было в эпизоде ​​ужина, у Брэдли Уитфорда — в эпизоде ​​с чаем со льдом, у Кэтрин Кинер — в эпизоде ​​гипноза. У них у всех были моменты, чтобы показать вам, кто они на самом деле. Это здорово создало напряжение.

Брэдли Уитфорд (Дин, отец Роуз): Я думаю, что почти каждый в фильме может сыграть пару вещей. Никогда не происходит чего-то одного.Дин был прекрасной возможностью для самопародии. Я имею в виду, я говорю такие строки: «Я бы проголосовал за Обаму на третий срок». В свое оправдание я говорю их белым людям так же часто, как и афроамериканцам. Я не понимал, насколько это было смешно.

Уильямс: Я приехал туда на несколько недель раньше, чтобы устроиться. Мы ходили на ретрит, снимали сцены и просто проводили время вместе. Мы кое-что импровизировали всей семьей, и это помогло им работать как единое целое. Это было потрясающе.А затем, чтобы контекстуализировать это, мы посмотрели одно из республиканских дебатов. Что-то не так с телевизором, вся их кожа была синей, так что все было идеально.

МакКиттрик: Каждый раз, когда Эллисон переходила в то, что мы называли «режимом Ро-Ро», она становилась «Ро-Ро», то есть настоящей Розой, злой Розой. Она надевала наушники, собирала волосы в хвост и ходила, как акула, бродящая по съемочной площадке. Она ни с кем не разговаривала, а ты не хотел с ней разговаривать. Это всегда меня раздражало — и немного пугало.

Уильямс: Я понял, что было бы более злобно и жутко, если бы мы увидели Роуз в ее естественном состоянии в конце и осознали, что на протяжении остальной части фильма она в основном играет персонажа. В основном мы говорили о том, как сделать так, чтобы она выглядела невинной как можно дольше. Я попытался наложить на слои образы, которые могли бы показаться либо при первом просмотре, как будто она злится на белого человека за то, что он странно обращается со своим парнем, либо, при втором просмотре, расстроен на белого человека за то, что он не дает ей возможности покончить с этим.Когда полицейский останавливает их, это пугает ее, потому что это может испортить всю ее операцию.

Затем мы построили две дуги-приманки. Одним из них было расовое «пробуждение», так что зрители думали, что она изучает расизм. Другой приманкой была попытка Роуз заставить Криса открыться, потому что он потерял свою маму. Обе эти вещи достигают апогея у озера, когда они разговаривают, и она говорит: «Хорошо, пойдем домой». Это было сложно, но по-настоящему весело и интеллектуально.

Калууя: Ты уже выглядишь агрессивным, если ты молодой черный мужчина. Вы должны иметь видимость прохлады. В Get Out я чувствовал ответственность за эмоциональную дугу Криса, которая является скороваркой угнетения. Эта последняя треть — это высвобождение всего этого — напряжения, подавления, подавления и затем бум! В начале фильма я понимаю, как реагирует Крис, потому что он понимает, чего стоит сказать что-то. Если ты черный, за то, чтобы постоять за себя, приходится платить.

Уильямс: Я чувствую, что Роуз идет ва-банк, и это все, что она знает, и ей действительно нравится, что у нее это хорошо получается.Она не жертва идеологической обработки или Стокгольмского синдрома. Один из первых моих вопросов к Джордану был: «Если вся ее семья умрет и она выживет, продолжит ли она это делать?» и он сказал: «Ага».

МакКиттрик: Снимать сцену гипноза было действительно потрясающе. Даниэль может сдерживать слезы в каждом дубле. Он тратит так много энергии, когда играет, что буквально ложится после этого, а затем снова возвращается к этому. Смотреть на это было утомительно.

Кэтрин Кинер (Мисси, мать Роуз): Я вошла в сцену гипноза до того, как Дэниел понял, что это началось.Мы поставили два стула друг напротив друга, и я сказал что-то вроде: «Крис, я думал, ты американец». Дэниел сказал: «А?» потому что он британец. И тогда мы сразу вошли в это из-за этого. Крис даже говорит в этой сцене: «Подожди, ты сейчас это делаешь?» Это была единственная репетиция, которая у нас была. Даниэль был таким там. Не было необходимости продолжать это.

Плоткин: Как только я увидел ежедневные газеты, я позвонил в звуковой микшер и сказал: «Мне нужна чистая версия этой чашки, поэтому, пожалуйста, идите на съемочную площадку, возьмите чашку и просто помешайте ее ложкой.«Это стало тем гипнотическим звуком, который мы пронесли повсюду. Я хотел, чтобы эта последовательность работала как прямая драма между Крисом и Мисси. А потом, когда это стало правильным — я думаю, когда Мисси говорит: «А как насчет твоей матери? Где ты был, когда она умерла? и он говорит: «Я не хочу об этом думать» — я перехожу к чашке, чтобы показать, что она поворачивает ложку, а затем Крис соглашается и говорит: «Домой. Смотря телевизор.» Чашка в этой сцене стала персонажем.

  1. Полная раскадровка для сцены гипноза.

Тоби Оливер (оператор): Затонувшее место было довольно абстрактным и концептуальным на странице.Поэтому было непросто понять, как мы можем сделать эту иллюстрацию работы чьего-то подсознания без огромного количества визуальных эффектов. Мне пришла в голову идея снимать это с помощью техники под названием «сухой за мокрым». Обычно это используется в подводных сценах — я думаю, что они часто использовали это в «Бездне» Джеймса Кэмерона. Вы снимаете на сухой сцене, где много дыма, и снимаете все в замедленной съемке, создавая ощущение, что это под водой. Затем у вас есть ветер, который волнует все, что движется, и дает вам ощущение, что оно плывет.Но мы не использовали дым, потому что на самом деле мы не пытаемся сказать, что он был под водой. Мы говорим, что это у него на уме.

Габриэль: Иногда я думал: «Я не знаю, хочу ли я играть старую белую женщину. Знаете, с чего мне вообще начать? » Но, будучи заядлым телезрителем, которым я был всю свою жизнь, я чувствую, что очень хорошо знаю белую женщину. Я так часто видел, как это разыгрывается, видел Джессику Лэнг, Фэй Данауэй или Гленн Клоуз. Я видел белых женщин и видел такое качество. Это превосходство.

Хендерсон: Я [был] темнокожим актером, сыгравшим белого человека в черном теле, и есть два разных способа понять это, на мой взгляд. Вы можете очень постараться, чтобы доказать людям, что вы черный. Или вы могли бы сделать выбор, который сделал я, а именно: я богатый белый человек и могу делать то, что делал веками, а это то, что я хочу. Люди просто видят, что я черный, и я все еще могу быть собой. Я думаю, это то, что в целом ужасно в Уолтере. Он не пытался разыграть идею быть черным.Он был просто черным, потому что он был черным. Это действительно настоящая борьба.

Габриэль: На странице о Джорджине не так много говорится. Она приносит этот морковный пирог и уходит. Вы видите, как она вяжет, и она уходит. Так я научилась вязать. Я испекла морковный пирог. Это как Fairhope: это очень причудливо и умиротворенно, процесс вязания и выпечки очень приятный, и вы должны делать это идеально, иначе все не получится. Так что я пришел к мысли, что она является воплощением совершенства в очень искаженном виде.Затем я смотрел старые фильмы ужасов и слушал что-то вроде подкаста о Мартине Писториусе, южноафриканском человеке, который потерял полный контроль над своим телом и находился в вегетативном состоянии, по крайней мере, так все думали, более 12 лет. Но он был отзывчивым и все еще был рядом. Они видели это в его глазах.

Ховери: Не было много запекшейся крови и прочего. Камера была прямо на наших лицах. Эти страхи исходили от взгляда, как от сцены, где Джорджина сказала: «Нет, нет, нет!» Это ее взгляд, словно она ругается между бабушкой и молодой леди.Вы можете увидеть это в ее глазах.

Габриэль: В тот день произошла сцена с Дэниелом, где Джорджина отключает его телефон от сети. Кинематографист сказал: «Ну, у вас только что была сцена, где люди стояли и разговаривали. Так что следующая сцена должна быть другой ». И у нас с Джорданом возникла идея просто войти в свадебную позу, пройти по проходу, шаг, шаг в сторону. И мы сделали очень крупный план, и я смотрю на Дэниела, смотрю на меня и напугана мной, и это как бы обострилось.

Пил: Сцена, которую было труднее всего понять, была ключевой. Мы сделали это замечательное открытие с Роуз наверху, когда Крис просматривал фотографии [черных мужчин, которых Роза заманивала в дом раньше], а затем эта сцена длилась три минуты, ведущие нас ко второму открытию с Роуз и ключами. Через четыре минуты мы делаем одно и то же дважды. Трудно описать, как не будет такой огромной избыточности. И эта сцена происходит в этой туманной зоне, где все персонажи знают, что происходит, но напряжение не спало.В тот день я почувствовал, что я вроде как «стал» режиссером по-настоящему, потому что в конечном итоге актеры доверяли мне, и это действительно сработало.

Уильямс: Эта сцена потребовала столько разговоров, чтобы понять, что мы хотим, чтобы люди чувствовали и когда. Пока мы снимали его, Джордан говорил: «Хорошо, сделай тот, в котором ты все время не понимаешь, что происходит», «Сделай тот, где ты знаешь, что просто играешь с ним», — и находил небольшие моменты из каждый из них создает финальную атмосферу.Мы остановились на том, о котором она понятия не имеет [что Крис знает о фотографиях], и побудительным мотивом для этого было то, что она получает это извращенное удовольствие от игры с ними, оставляя свой шкаф приоткрытым, каким бы отвратительным оно ни было.

Ховери: Я начал придумывать что-то для Рода. Я всегда говорю, что Джордан написал все, что Род говорит в сценарии, но он скажет: «Нет, Рел, ты продолжал разглагольствовать. Это был ты.» Я такой: «По-настоящему?» Я теряю характер, и я просто собираюсь поговорить, и я иногда не понимаю, что говорю.Многое из этого попало!

Пил: Черные зрители одержимы фильмами ужасов, но постоянно разочаровываются в них. Частично причина восходит к обычному порядку Эдди Мерфи о том, как черная семья будет сильно отличаться от белой семьи в фильмах ужасов. Существует повышенное понимание того, что чернокожие американцы стали искать расизм и настоящие ужасы, которым мы подвергались в течение многих лет. Но даже если вы не черный, приятно смотреть фильм, где хоть кто-то знает, что это может привести к ужасной ситуации.С Рода у вас есть парень, который реалистично удовлетворяет оба мира. Он вроде как знает, что случилось, но он немного переборщил. Понятно, почему наша ведущая сказала: «Хорошо, хорошо, хорошо. Спасибо. Это все, что мне нужно.

Хендерсон: Кэнфилд Драйв, где застрелили Майка Брауна, находится в четырех милях от дома моих родителей. Моя мама знала Майка Брауна, мы знаем его семью, я ходил в школу с его двоюродными братьями. Поэтому, когда в него стреляли, это поразило меня совсем по-другому, потому что я смотрю профили в СМИ моего родного города.Мне приходилось смотреть, как Билл О’Рейли говорит о Фергюсоне, а он ни хрена не знает о Фергюсоне. Это было так безумие, и то, что больше всего резонировало со мной в Get Out, было прохождение через этот мир черным телом, на которое люди смотрели сквозь линзы зависти. Например, в сцене за ужином, когда Джереми говорит о плечах Криса и о том, что он мог бы сделать, если бы немного потренировался — «Ты мог бы быть чертовым зверем». Сколько раз я слышал это от людей, когда они узнавали, что я не хожу в спортзал? Если вы хотите поменяться местами, чтобы увидеть, на что это похоже, во что бы то ни стало — вперед.

➞ Изначально фильм заканчивался тем, что к дому подъехала полицейская машина, а затем последовала сцена, в которой Род навещает Криса в тюрьме. После тестовых просмотров Пил решил снять другую концовку, в которой машина оказалась транспортным средством TSA, которым управлял Род, который пришел на помощь своему другу.

Калууя: Последние десять минут были тяжелыми, потому что я был залит кровью, и люди, которые владели домом, отказались впустить меня из-за этого. Это была ночная съемка, я был измотан, я бегал, у меня была нога сумки, больная рука, и я просто стоял там.А потом мне подарили этот фургон с пластиковым сиденьем! Я просто чувствовал себя прокаженным.

МакКиттрик: Мы протестировали фильм с исходной концовкой «грустной правды», где, когда появляется полицейский, это настоящий полицейский, а Крис попадает в тюрьму. Публике это очень понравилось, и тогда это было как будто мы ударили всех по животу. Вы могли почувствовать, как воздух высасывается из комнаты. Страна была другой. Мы не были в эпоху Обамы, мы были в этом новом мире, где весь расизм снова выполз из-под камней.Это всегда был финал, который мы обсуждали снова и снова, поэтому мы решили вернуться и расстрелять детали для другого финала, в котором побеждает Крис.

Хендерсон: Я помню, когда они вынесли вердикт, что Даррену Уилсону не будет предъявлено обвинение, и вы почувствовали себя побежденным. Типа: «Человек! Можем ли мы сделать перерыв? » В оригинальном финале говорилось: «Нет, ты не можешь передохнуть», потому что такова наша реальность. Но новый финал дал нам передышку, и я думаю, именно поэтому он нам так понравился, потому что мы так этого хотим.Сходство повествования настолько похоже на то, что на самом деле произошло в Фергюсоне. Когда я разговариваю с людьми об этом, мы говорим о важности наблюдать, как это черное тело ускользает, чтобы рассказать свою историю. Потому что вы знаете, кому не удалось рассказать свою историю? Трейвон Мартин. Майк Браун. Филандо Кастилия.

Калууя: Мне нравится оригинальный финал. Это было здорово, потому что в нем говорилось о жизни — есть один черный парень, который действительно крут, он прошел через эту травму, прошел через весь этот расизм и, борясь за себя, попадает в тюрьму.Это действительно нашло отклик у меня, потому что это показало мне, насколько несправедлива система. Однако, оглядываясь назад, у вас все еще есть это с полицейскими огнями, и Род спасает его через черное братство — а также у Криса есть жизнь, понимаете? Он должен пойти туда даже после того, как он испытал весь этот расизм, и люди ожидают, что вы увидите мир таким же образом, когда они не испытали ничего подобного. Я думал, что это было действительно честно.

Whitford: В оригинальном финале говорилось о том, что, как мне кажется, Джордан считал, что белая аудитория сможет не обращать внимания на массовое заключение.Концовка, которой он закончил, делает блестящую вещь, потому что, когда Крис душит Роуз на подъездной дорожке, вы видите красные полицейские огни, а затем вы видите, что дверь открыта, и на ней написано «Аэропорт», и это огромный смех, и все тот же смех и освобождение. Вы понимаете из POV Криса, что если приедут копы, он мертв. Это абсолютно блестящее повествование без лекций.

Пил: Я думаю, что мои тренировки по импровизации просто заставили меня задуматься о том, что для каждой проблемы нет одного решения, нет двух решений, есть бесконечное количество отличных решений.Это включает в себя финал. Когда я понял, что оригинальный, унылый финал не работает, я не испугался. Я смотрел на это как на возможность придумать лучший финал.

➞ Get Out была полуночной секретной премьерой на фестивале «Сандэнс» в 2017 году, и молва была сильна — появилась даже Малия Обама.

МакКиттрик: Никто не был уверен, насколько широко фильм должен быть выпущен. Поэтому Universal собрали трейлер и представили его во время конкурса BET Awards. Реакция была астрономической — около 25 миллионов просмотров за 12 часов.Именно тогда все знали: «Хорошо, у нас действительно что-то есть». Прием критиков от Сандэнса был потрясающим. Объединив все это вместе, Universal стала более уверенной в своей маркетинговой кампании.

Блюм: Все надеялись, что мы откроемся в старших классах. Я надеялся на низкие 20: 20, 22, 23. В первый уик-энд мы взяли 33 миллиона долларов, и вы обычно делаете множитель два и меняй. Возьмем, к примеру, обычный фильм ужасов, который открывается до 28 — обычно до 65 или 70 миллионов долларов.Это хорошо, но это не 180 миллионов долларов. Это не сногсшибательно. Что было умопомрачительным, так это вторые выходные. Обычно она падает на 60 процентов. Get Out упал на 20 процентов. Это была праздничная часть кассовых сборов. Но я думаю, что «99 процентов свежести» на Rotten Tomatoes, вероятно, вызвали больше радости.

Пил: Когда я снимал фильм, я клал туда достаточно пасхальных яиц и слоев, которые, как мне казалось, когда-нибудь — и я бы сказал это людям — «через 20 лет они оглянутся и увидят все это». вещи.«Я не ожидал, что фильм воспримут так серьезно, что люди внимательно его изучат и посмотрят столько раз, сколько они сделали сразу. Так что я думаю, что на самом деле это привело к такому приятному успеху, потому что люди видели это снова и снова.

Уильямс: Увидеть это в театре с публикой в ​​первый раз было невероятно, потому что все, что Джордан хотел заставить зрителей думать, происходит. Даже некоторые вещи, о которых он рассказывал нам, люди говорили вслух, происходили.

Калууя: Иногда люди хотят дотронуться до моего лица. Они хотят видеть мое плачущее лицо. Но также люди будут просто говорить со мной о расизме. Я немного занимаюсь ходьбой! Они не могут поверить в то, что есть фильм, как они думают. Они говорят: «У меня такое случилось с моей девушкой / парнем. У меня было это, когда я нахожусь в этой среде. Я не чувствую себя комфортно. Ты заставил меня почувствовать себя не сумасшедшим. Потому что мы выявили все микроагрессии.

Эскиз художника-постановщика сцены аукциона и Пил, снимающий Уитфорда.Фото: любезно предоставлено Universal Pictures

Whitford: Единственная сцена, которая меня действительно встревожила, — это момент аукциона. Это действительно было тошнотворно. Ко мне подходили люди и просили встать за их спиной и притвориться, что я продаю их с аукциона, что… [смеется]. Я был в торговом центре в Лос-Анджелесе, и у меня не было денег, и кто-то сказал, что в парикмахерской есть банкомат. Я вошел в парикмахерскую, открыл дверь и увидел 15 афроамериканцев, которых порезали, и все они кричали.

Хендерсон: Мем Get Out Challenge был вдохновлен моей ролью. Я получал сообщения каждый день в течение трех месяцев: «Вы видели это? А вы это видели? Вы видели эту новую? » Ко мне подбегали люди и делали это прямо мне в лицо.

Тиффани Васкес (контент-менеджер Giphy, онлайновая база данных анимированных файлов GIF): Это мгновенно стало частью нашей повседневной беседы. Многие из этих терминов имели такое отношение к тому, что происходило в политическом плане в прошлом году, и Джордан твитнул изображение или гифку или сказал, что кто-то был в «затонувшем месте», и все это понимали.

Джасмин Лоусон (редактор по культуре в Giphy): Для меня самое лучшее в черном Твиттере — это то, что мы говорим о нашем угнетении, а фильм символизирует пребывание в местах, где люди хотят от вас всего — вашего таланта, вашего ума, вашего выглядит, ваша привлекательность — но не цените вас всех. Так что это был более обширный, более глубокий разговор, но, конечно, мы всегда любим подшутить над этим и найти юмор в угнетении, и я думаю, что гифки позволили нам это сделать.

Васкес: Джордан Пил написал в Твиттере Бетти в Твиттере: «Вот, следуй за ней, прежде чем она последует за тобой» и гифку, на которой она просто смотрит в окно.Он также использовал гифку «Нет, нет, нет». Это определенно лучший GIF-код «Нет» за последний год, но, возможно, это один из лучших GIF-файлов «Нет» в истории. Выполнено отлично.

Габриэль: Честно говоря, меня это немного смутило. Конечно, я думаю, это очень лестно. Я в тренде. Ура. Но это было сгущение чего-то ужасающего и трагичного.

Тананарив Дуэ (преподаватель кафедры афроамериканских исследований Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе): Я писал в Твиттере о создании класса [Затонувшее место: расизм, выживание и эстетика черного ужаса] и о том, как я был взволнован этим летом, и репортер сказал рассказ об этом.В тот же день я получил сообщение от Джордана Пила, в котором говорилось: «Было бы забавно, если бы я их удивил». Несколько недель спустя я показал студентам отрывок, когда Роуз дала понять, что она участвует в сюжете — она ​​держит ключи. Пока они все обсуждают эту сцену, мы затащили Джордана в задний ряд. Загорелся свет, и я сказал: «Как вы думаете, что режиссер пытался сказать о вожделении черных тел?» А в заднем ряду он сказал: «У меня вопрос» и встал. Класс сошел с ума.

Джон Дженнингс (профессор Калифорнийского университета, Риверсайд): После фильма я сразу же пошел в свой офис и написал программу. Это вытекало из меня. Я думаю, что будет до Get Out и после Get Out.

Срок: Пил сказал моему классу, что, когда он писал сцену с затонувшим местом, он понял, что она представляет собой тюремно-промышленную систему. Он видел метафору похищения и бросания в дыры черных тел и сказал, что заплакал.Он не привык быть тем человеком, который систематически рассматривал эти вопросы.

Блюм: Мое отношение к расизму, существующему во мне и в мире, коренным образом изменилось. Фильм о расизме, который существует в либеральной, элитной Америке. Первое, что говорит либерал или демократ: «Мы антирасисты. Это большое дело «. По правде говоря, в этом мышлении и во мне присутствует много расизма, о котором я не подозревал. Есть вещи, которые я бы сделал два года назад, но не стал бы делать сейчас в результате создания фильма.Для меня невозможно не представить, что у многих, многих людей был такой же опыт.

Калууя: Это позволяет вам выдохнуть. Это заставляет вас чувствовать себя менее сумасшедшим. Вот что сделал для меня этот фильм. И если вы чувствуете это напряжение или задерживаете дыхание, вы понимаете, что он создал кинематографический язык для того, что происходит, когда вы находитесь в таких ситуациях. Люди в моей жизни говорят «затонувшее место», теперь у них есть слово, которое описывает все, что они чувствовали. До фильма вы это знаете, но у вас нет слов для этого.

* Версия этой статьи опубликована в журнале New York Magazine от 19 февраля 2018 г. Подпишитесь сейчас!

Чтобы совпасть с выпуском Get Out, Пил подготовил подборку классических триллеров, посвященных социальным вопросам для BAM: Guess Who’s Coming to Dinner и Rosemary’s Baby вошли в его список, наряду с Misery, Rear Window, The Shining, Candyman и другими.

Шон МакКиттрик продюсировал Hell Baby, комедийный фильм ужасов 2013 года о паре из Нового Орлеана, ожидающей демонического ребенка.Ки играл соседа пары.

Продюсер, чей тогдашний работодатель, Dimension Films, передал проект. Семья Вассерштейна владеет New York Media.

Во втором эпизоде ​​Black Mirror Калууя платит вступительный взнос женщине, в которую он влюблен, за участие в игровом шоу в стиле X Factor. Судьи обмануть ее в становлении порнозвезды. Футуристическое общество заставляло рабочих ездить на велосипедах, которые снабжали спальни телевизорами вместо стен.

В течение шести сезонов «Девочек» Эллисон Уильямс играла Марни Майклс, эгоцентричную лучшую подругу Ханны Хорват (Лена Данхэм).В 2014 году Уильямс сыграл главную роль в телеканале NBC «Питер Пэн Live!».

Мама Криса погибла в автокатастрофе, когда он был ребенком, и он чувствовал себя виноватым за то, что смотрел телевизор вместо того, чтобы позвонить в полицию, когда она не вернулась домой. «Я просто подумал, что если я это сделаю, это станет реальностью», — говорит он Роуз. «Я просто сидел там».

Гранд-отель Marriott Resort, Golf Club & Spa был построен в 1847 году и служил госпиталем во время Гражданской войны.

В которой мать Роуз использует чайную чашку, чтобы загипнотизировать Криса и бросить его в темную пустоту, называемую затонувшим местом, где он обездвижен.Габриэль играет Джорджину, горничную семьи Армитедж. Позже выясняется, что Джорджина на самом деле является престарелым матриархом Армитиджа в теле темнокожей женщины.

Благодаря операции «Орден Коагулы» разум Романа, патриарха семьи Армитеджей, был помещен в черное тело Уолтера. Сознание Уолтера переместилось в Затонувшее место.

«У меня было много времени на вязание. Я в основном связал большую часть головных уборов и часть съемочной группы ».

Джорджина говорит это в ответ на предположение Криса о том, что ей некомфортно с белыми людьми.В котором Крис, наконец, знает наверняка, что Роуз замешана в заговоре против него, когда она отказывается отдать ему ключи от машины.

В комедийном особом выпуске 1983 года Эдди Мерфи «Безумный» он описал, как белые и черные семьи по-разному отреагируют на дом с привидениями: белая семья останется, а черная семья уйдет, как только произойдет что-то странное. «Очень просто: если в доме есть привидение, убирайся отсюда».

«Get Out» собрал 255 миллионов долларов в прокате, став вторым по величине кассовым фильмом ужасов года.«Это невероятно необычный результат, особенно для фильма стоимостью 4,5 миллиона долларов», — сказал Блюм. «Любой, кто любит страшные фильмы, пошел на« Get Out », но потом пошла и большая, более широкая аудитория. Это единственный способ добиться такого роста ».

У Get Out был рейтинг 100% свежести на Rotten Tomatoes, прежде чем Армонд Уайт из журнала National Review испортил его идеальный результат. Имея всего три плохих отзыва, он имеет рейтинг 99% и занимает пятое место в списке 100 лучших сайтов.

Например, работа Уолтера во дворе была бессмысленной по своей сути: «Кто пытается разгребать все поместье? Это безумие! Кто пытается использовать одну из тех газонокосилок старой школы, которые просто крутятся? » — указывает Хендерсон.«Вы просто автоматически предположили, что он был садовником, потому что он занимался садоводством. Но если мы посмотрим на него прямо в деталях, это не имеет смысла », — сказал он. Другие визуальные детали раскрывают зловещую операцию Армитиджа: когда Крис приходит в семейный дом, хорошо видна греческая буква Омега, сигнализирующая о его конце. Уолтер постоянно поправляет шляпу, чтобы скрыть шрам от коагуляции. Чтобы избежать гипноза, Крису приходится собирать хлопок с кожаного кресла, чтобы изготовить беруши.

В котором белые люди претендуют на тело Криса.В котором люди имитируют бега Уолтера по территории дома.

«Убирайся»: радикальное кинематографическое видение мира Джорданом Пилом глазами черного человека

В «Убирайся», одном из величайших фильмов недавнего режиссера, впервые ставшего режиссером, Джордан Пил позаимствовал тона и архетипы из фильмов ужасов. фильмы и триллеры, используя их как основу для самых личных переживаний и идей: каково быть молодым чернокожим мужчиной в Соединенных Штатах сегодня. В фильме рассказывается о молодом чернокожем фотографе Крисе Вашингтоне (Дэниел Калууя), который идет со своей девушкой Роуз Армитидж (Эллисон Уильямс), белой, в загородный дом своей семьи.Она не сказала родителям, что Крис черный; она говорит ему не беспокоиться, что они совсем не расисты. Ее родители, Дин (Брэдли Уитфорд), невролог, и Мисси (Кэтрин Кинер), психиатр, очень приветливы и приветливы, но Крис чувствует, что что-то не так. Брат Роуз, Джереми (Калеб Лэндри Джонс), студент-медик, странно агрессивен. Персонал семьи Джорджина (Бетти Гэбриел) и Уолтер (Маркус Хендерсон), чернокожие среднего возраста, кажутся странно отстраненными, психически нейтрализованными, управляемыми дистанционно.Собрание друзей семьи толкает Криса среди невежественных белых людей (и одного невежественного японца), которые делают крайне бесчувственные, расово заряженные замечания, призванные показаться дружелюбными; он встречает другого молодого чернокожего, Логана Кинга (Лейкит Стэнфилд), поведение которого кажется белее белого; и когда он понимает, что ему нужно выбраться отсюда, уже слишком поздно — ужасный заговор, для которого его готовит семья Роуз, уже был приведен в действие.

Пил рассказывает эту историю посредством четко очерченных, похожих на пародию сцен с резко афористическим письмом и точной (часто шумной) сатирической комедией.Но, прежде всего, он делает это с помощью гениально задуманной и реализованной режиссерской схемы. «Get Out» — это инновация не в кинематографической форме, а в развертывании найденных форм. Он использует знакомые приемы и ситуации, чтобы их опозорить; он полагается на набросков на передний план жанровых персонажей — почти обычных персонажей — для того, чтобы сделать банальные банальные переживания новыми, чтобы передать философски богатые и политически мощные идеи о состоянии расовых отношений в Америке.Сама история с ее чувством гнусной цели, скрытой за теплым приемом, только намекает на глубину, сложность, тонкость и радикализм его видения.

Изображение благополучного пригородного белого опыта — давняя кинематографическая банальность, и изображение жизни и опыта молодого чернокожего мужчины — особенно того, кто не гангстер, преступник или уличный торговец — кинематографическая диковинка и редкость. Но Пил не просто изображает Криса — он изображает белый мир глазами Криса.«Get Out» содержит одни из самых пронзительных и болезненных кадров в кино последнего времени. Например, когда Крис приезжает в поместье Армитедж на пассажирском сиденье машины Роуз, он смотрит в окно и видит Уолтера, темнокожего садовода, за работой; он видит Джорджину, черную горничную, обслуживающую семью за обеденным столом, а позже видит ее через объектив своей камеры. На вечеринке в саду друзья Армитажей представлены с точки зрения Криса, и Логан, которого Крис замечает издалека, появляется в его поле зрения как желанный компаньон с чувством облегчения, которое передает само изображение.

Самая суть фильма — схема контроля над разумом, которой подвергается Крис — включает гипноз, который Мисси выполняет с помощью отвлекающего объекта, ложки, звенящей в причудливой чайной чашке. Это изящный звук, производимый объектами и жестами благородного достоинства и изысканной роскоши. (Крис, по сути, страдает от вдохновляющего гипноза.) Пил наполняет фильмы другими объектами, звуками, фразами и жестами, которые приобретают комическое, коварно чрезмерное значение из-за приветствия Дина Криса как «моего человека» и его использования слово «тханг» в связи с упоминанием Джереми о «генетическом составе» Криса и любопытным переводом Джорджиной слова Криса «стукач» на гораздо более белую «болтовню».Глазами Криса и изображениями Пила кажущиеся безобидными или просто странные вещи приобретают личный и политический смысл: детский счет «один Миссисипи, два Миссисипи», комок ваты, набор кандалов, тусовщики, держащие пронумерованные лопатки. как участники аукциона. Вид полицейского и его запрос на удостоверение личности, само понятие генетических качеств и, если уж на то пошло, само понятие видеть и быть увиденным — или не быть замеченным — появляются в «Убирайся» как по существу расовый опыт , принципиально отличается от белого и черного.

Этот тонкий, странный, горько-комедийный акцент на тотемической и символической силе объектов, увиденных глазами главного героя фильма, придает руководству Пила классические реверберации. Даже больше, чем хичкоковский тон, Пил возвращает и реанимирует дух фильмов Луиса Бунюэля, чье сюрреалистически эротизированное католическое наследие сделало его в высшей степени хитрым фрейдистским символистом. В «Get Out» собственное кинематографическое историческое сознание Пила, преобразованное через его внутреннюю архитектуру политической мысли, переносит этот классический стиль в будущее.

Спойлер: жуткий сюжет «Выхода» включает в себя некую странную науку, предназначенную для создания черных тел без черноты, черных умов, лишенных черного сознания. Признаюсь: я ожидал, что, поскольку Крис — фотограф, фильм предложит фотографическое разрешение драме Криса — что-то вроде того, как в развенчании «Окна в заднее окно» Джимми Стюарт использует вспышки на своей камере, чтобы ослепить себя. нападающий, Раймонд Бёрр. Вместо этого Пил предлагает нечто гораздо более дикое, что-то гениальное.Во время драматического кризиса Крису отказывают в инструментах его искусства; у него под рукой нет камеры, и, более того, его насильно кормят аудиовизуальной диетой — через телевизионную приставку в стиле 1950-х годов, — что является самой сутью и инструментом его плена и его подчинения. Армитажи не создают рабов; они делают что-то еще хуже. Рабы, по крайней мере, осознают свое положение и могут, по крайней мере теоретически, если представится возможность, восстать. То, что создают Армитажи, — это чернокожих людей, отбеленных изнутри — чернокожих, отрезанных от своей истории и самосознания и, следовательно, лишенных силы восстать и освободиться.

Яростные, до смешного точные высмеивания Пила нацелены на две пересекающиеся разновидности расизма. Друзья Армитажей видят черноту Криса; они не видят Криса, но, по крайней мере, воспринимают эту черноту как факт, явление, хотя и не знают, как с ним бороться. Напротив, безупречно либеральные Армитажи не различают цветов; в своих космополитических объятиях они из лучших побуждений заявляют, что нет никакой разницы между черными и белыми, таким образом, по сути, отрицая, что чернота — своеобразное переживание черных — реальна.Роуз даже привносит этот вопрос прямо в фильм, спрашивая Криса: «С учетом всего этого« моего мужика », чем они отличаются от того копа?» — коп, который запросил удостоверение личности Криса. когда они сбили (или, скорее, были сбиты) оленем, за рулем которого сидела Роза. В этом вопрос: чем белые либералы, такие как Армитажи, отличаются от расистских угнетателей, которые утверждают свою власть над черными, исходя из своих предположений о неполноценности черных людей? Пил смело и проницательно предлагает ответ: полицейский видит различия, хотя и неправильные; Армитажи не видят различий.Но на самом деле различия между белыми и черными американцами, конечно, не биологические или качественные, а политические, психологические и экспериментальные. Реальность черного опыта в «Get Out» раскрывается как историческое сознание.

Несмотря на все разговоры о том, что «Get Out» вписывается в жанр комедии ужасов, элементы ужасов сильно — и, очевидно, намеренно — недооцениваются. Самый большой момент прыжка совершенно безобиден, призрак посреди ночи, который никоим образом не угрожает физически, но дает намек на угрозу, вырисовывающуюся под безмятежной поверхностью семьи.Есть насилие и кровь, но Пил намеренно скрывает худшие из них с помощью резкого редактирования и хитрых рамок; его интересует не физический ужас, а моральный ужас, а также моральная ясность, проистекающая из общей мудрости, пронизанной традициями. Крис, фотограф, который вращается в художественных кругах, сам является своего рода черным либералом, преодолевая свои сомнения по поводу выходных, пытаясь убедить своего лучшего друга Рода (Лил Рел Ховери в блестящем комедийном представлении), Т.С.А. Офицер, визит не причинит вреда.Подозрения Рода, которые он выражает с острым здравым смыслом, серьезной энергией (и действует на основе своих профессиональных навыков), ближе к истине его и Криса общего опыта, чем культивированная изощренность Криса. Открытие расового мира, окружающего Криса, также является его личным открытием. По-своему опыт, который драматизирует Пил, предостерегает и предупреждает самого себя.

Значение глаз и камер в «Get Out» Джордана Пила

В последнем мучительном акте «Get Out» Крис был загипнотизирован и привязан к стулу в подвале Армитажей.Перед ним мигает старый телевизор, и кто еще там, кроме Джима Хадсона, лежащего в чем-то похожем на операционную. Джим рассказывает Крису истинную природу таинственного процесса, которому его подвергают Армитажи: трансплантации. Слезы текут из глаз Криса, когда он понимает, что, должно быть, было сделано с Логаном, Джорджиной и Уолтером, и что скоро с ним будет сделано — мозг Джима будет трансплантирован в его голову, и Джим возьмет на себя полный контроль над его телом, пока Крис смотрит на него краем сознания.Когда Крис спрашивает: «Почему мы? Почему черные люди? » Джим усмехается, говоря, что ему все равно, какой расы Крис. У него более высокие артистические мотивы. «Мне нужны твои глаза, приятель», — рычит Джим в одной из самых жутких реплик в фильме. «Я хочу то, что ты видишь».

Это ужасающий, откровенный обмен мнениями в фильме, изобилующем ужасающими, откровенными разговорами. Это также связано с более широким социальным комментарием Get Out, особенно с его четким уничтожением доброжелательных белых либералов и тех, кто верит в пострасовую Америку.Так что, конечно, человек, который хочет украсть у него тело Криса, не только слепой, но и дальтоник. Он производит впечатление человека, который сказал бы, что «не видит расы», и при этом очень мало заботится о благополучии чернокожих американцев.

Но Джим хочет чего-то гораздо более экзистенциально опасного, чем художественная чувствительность Криса: он хочет обладать особым взглядом Криса на мир. Я хочу то, что ты видишь. Другими словами, я хочу смотреть на мир твоими глазами.Он хочет обитать в теле Криса из-за того, что считает его превосходными физическими способностями. Но трудно поверить, что Джим хочет или даже полностью осознает какие-либо конкретные проблемы или сложности, связанные с тем, что он на самом деле черный. Для таких людей, как Джим, как заметил Стивен Трэшер в Esquire, «черные мускулы могут быть полезны, если их отделить от их черного разума, эмоций и политики». И действительно, Get Out широко занимается расовой и телесной политикой, о чем вдумчиво писали другие.

Тем не менее, по сравнению с другими телесными чувствами, зрение долгое время было наиболее интуитивной метафорой для обсуждения субъективного опыта.Подобно тому, как осязание часто вызывается при обсуждении сострадания или сочувствия («Я чувствую тебя»), видение тесно связано с уникальным способом познания мира человеком. Сам Пил использовал язык зрения при обсуждении того, как он хотел, чтобы фильм «Выходи» был инклюзивным: «Вы можете попросить белого человека увидеть мир глазами черного человека в течение полутора часов». Это слово выглядело бы более случайным, если бы не то, как буквально Get Out использует зрение — глазами или объективом камеры — чтобы подчеркнуть вполне оправданную паранойю, дискомфорт и страх Криса в ответ на белых персонажей рассказа.В своей статье для The New Yorker Ричард Броуди утверждал, что, радикально изображая мир, видимый глазами черного человека, Get Out также «содержит некоторые из самых пронзительных и болезненных кадров в современном кино».

Как фильм Джордана Пила соединяется с «Черным зеркалом»

Дебютный фильм Джордана Пила «Выйти», вероятно, не был бы таким, если бы режиссер не черпал вдохновение в «Черном зеркале».

Дебютный фильм Джордана Пила, получивший премию «Оскар», «Выйти» — в долгу перед «Черным зеркалом», в котором режиссер черпал вдохновение и установил критическую связь.

Get Out и Black Mirror имеют несколько общих факторов; оба вызывают чувство, подобное классическим эпизодам Сумеречной зоны, в которых Пил также участвовал, когда сериал был перезагружен для CBS All Access в 2019 году.«Сумеречная зона», созданная Родом Серлингом и премьера которой состоялась в 1959 году, показала, как научная фантастика и элементы ужасов могут пересекаться с политической смекалкой и комментируют социальные и социально-политические факторы, такие как класс, раса и само человечество. Работа Пила, естественно, склоняется к политическим комментариям, как это всегда было в жанре ужасов, и его откровенные обсуждения расы и трудностей, с которыми сталкивается черное сообщество, были поставлены в центр внимания как в фильме «Убирайся», так и во втором фильме Пила «Мы».

Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение
Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.

Связанный: сериал Джордана Пила на HBO Страна Лавкрафта ниспровергает икону расистского ужаса

Black Mirror — это отдельная серия антологий, подобная The Twilight Zone, созданная Чарли Брукером.В последние годы сериал нашел свое место на платформе потокового вещания Netflix. Хотя «Черное зеркало» в значительной степени является комментарием к тому, как технологии в конечном итоге станут корнем падения человечества, Пил взял кое-что очень конкретное из одного эпизода, который привел к созданию шедевра «Выходи». На первый взгляд Get Out разительно отличается от технологического мира Black Mirror, но Пила больше интересовала сила перед камерой, чем сам контент.

Джордан Пил выбрал Даниэля Калуую после просмотра черного зеркала

В первом, втором эпизоде ​​сериала «Черное зеркало», «Пятнадцать миллионов заслуг», актер Даниэль Калууя показал поразительное и мучительное исполнение роли Бинга.Бинг унаследовал большую сумму «заслуг» от своего покойного брата, которую он предлагает молодой женщине Аби (Джессика Браун Финдли) после того, как он считает, что у нее многообещающий талант пения. Общество, изображенное в «Пятнадцати миллионах заслуг», сводит людей к тому, что они способны зарабатывать — «заслугам», которые являются валютой общества, — вращая педали на стационарных велосипедах, как крысы в ​​колесе. Общество, движимое капитализмом, видит нормальных людей — тех, кто вынужден постоянно крутить педали в пользу роскоши или даже самого утилитарного образа жизни — жаждущих лучшей жизни во многом так же, как и многие в рабочем классе.

«Пятнадцать миллионов заслуг» основаны как на традиционной концепции «американской мечты», так и на переизбытке реалити-шоу и игровых шоу. Бинг и Аби попадают в такое положение, когда мечты Аби о славе разрушаются и обмениваются на жизнь, снимающуюся в фильмах для взрослых, и Бинг вынужден признать, что для кого-то вроде него в жестоком, материалистическом обществе, вероятно, нет лучшего будущего.Это приводит к страстному монологу в исполнении Бинга, в котором он противостоит судьям, обрекшим Аби на ее новую карьеру в качестве звезды фильмов для взрослых, что заставляет их дать ему собственное телешоу; это не обязательно означает его счастье. Джордан Пил заявил, что именно монолог Калуи заинтересовал его в выборе молодого актера — еще в начале своего существования — на роль Криса Вашингтона в фильме «Убирайся».

Интенсивность Калуи в «Пятнадцать миллионов заслуг» невероятно хорошо отразилась на характере Криса в «Убирайся».Он не только был движущей силой фильма, но и его персонаж переживает весь спектр человеческих эмоций. От его раннего скептицизма после первой встречи с родителями своей девушки в их величественном загородном доме — ее отец стереотипно отмечает, что он голосовал бы за Обаму в третий раз — до медленного осознания того, что что-то идет очень не так, Калууя принес уникальный уровень интенсивности для фильма Пила. «Get Out» зависел от серии очень уязвимых, эмоциональных представлений актеров, но особенно от Калуи, который стал лицом фильма как в прямом, так и в переносном смысле.От ширины его глаз во время его первого путешествия в «Затонувшее место» до потрясающего финала, где он борется за собственное выживание вопреки всему, нет никаких сомнений в том, что Пил сделал идеальный выбор звезды.

Далее: Лучшие черные фильмы ужасов для потоковой передачи прямо сейчас

Knightmare Superman доказывает, что Бэтмен был прав в BvS

Об авторе

Джек Вильгельми
(Опубликована 581 статья)

Джек Вильгельми — редактор фильмов ужасов в Screen Rant, он работает на сайте с 2019 года.Он на протяжении всей жизни фанат жанра ужасов и любит любые предлоги для обсуждения связанных с жанром тем, поскольку никто из его друзей не осмеливается бросить ему вызов в мелочах ужасов. Он был опубликован в независимом блоге ужасов Morbidly Beautiful и освещал основные фестивали жанрового кино, такие как Cinepocalypse в Чикаго. Он также был судьей кинофестиваля Axe Wound Film Festival.

В свободное время он является преданным собачьим отцом энергичного щенка-спасателя по имени Питер Квилл и любит работать волонтером в различных организациях по спасению животных.Джек любит путешествовать и исследовать темный туризм и другие различные места с привидениями. Ему нравится изучать психологию, паранормальные явления, и он будет смотреть буквально любой пошлый B-фильм на планете, чтобы посмеяться.

Ещё от Jack Wilhelmi

.

liveinternet